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InformationenAllgemeine Angaben
Besetzung
Tracklist
RezensionenVon: Fix Sadler (Rezension 1 von 5) Dies ist die 1992 erschienene Version des Konzeptklassikers. Da diese CD in Eigenregie der Band Re-Released wurde, nahm man sich der Möglichkeit an, die damals als "Singles" geschriebenen Stücke (so verlangte es ursprünglich EMI) an den Anfang der Scheibe zu setzen, und das durchgehende Konzept dann so aneinanderzureihen, wie es ursprünglich geplant war (inkl. der 3 von EMI abgelehnten Stücke.....unfaßbar, was die Platten-Industrie mit Künstlern treibt). Das zum großen Teil von Eddie Offord superb produzierte Teil besticht durch hervorragendes Songwriting, schier unglaublich dominanter Rhythmusarbeit (Bass ala Squire, Schlagzeug sehr wuchtig), hymnenhaften Keyboards und dem grandiosen Gesang von Euan Lowson, der stimmlich in die Jon Anderson Ecke paßt, aber etwas tiefer und mit mehr Power. Die 3 Singles sind eher einfach gehalten, bleiben aber dem beschriebenen Stil treu. Das ca. 45 Minütige Konzept bringt dann alles, was das Progger-Herz begehrt, nicht ganz so anspruchsvoll wie die Vorbilder der 70er aber bombastisch, abwechslungsreich und atmosphärisch. Durch zweistimmigen Gesang, sowie der Einsatz von verzerrten Vocals und Effekten wird das Konzept in seiner ganzen epischen Breite aufbereitet, so daß man bei dieser Platte nur zu dem Schluß kommen kann, auch 15 Jahre nach dem Erscheinen einen zeitlosen Klassiker in Händen zu halten! Fazit: The Sentinel steht in den 80ern neben Misplaced Childhood, Fact And Fiction und Script For A Jester's Tear. Für jeden Neo-Progressiv-Rock-Fan eine Must-Have-Platte (sobald sie erneut Wiederveröffentlicht wird!).
Von: Jörg Schumann @ (Rezension 2 von 5)Ich kann Fix nur beipflichten. "The sentinel" gehört gekannt. Tolles songwriting, mal mit einer yes`schen Prise "Drama" ("arrive alive") versehen, mal an IQ erinnernd ("cut and run"), meist sehr rockig, krachend, aber auch mit viel Atmosphäre gesegnet und einer tüchtigen Portion Bombast gewürzt, überzeugt dieses NeoProg-Urgestein über weite Strecken. "Eastwest" gibt dem Hörer die volle Bombast-Kante mit einem Gitarrensolo Marke Rothery und der "March on Atlantis" strahlt eine Erhabenheit, Glorie und Grandezza aus, dass man am liebsten mitmarschieren will. Da erträgt man dann auch gut das etwas belanglose "heart attack" mit weinerlichem Gesang und hässlichen Quietschkeyboards. Ansonsten macht Euan Lowson seine Sache sehr gut. Zeitweise erinnert mich die Stimme ein wenig an Clive Nolan, allerdings eine Spur voller und kräftiger. Was mich ab und an etwas nervt ist das zu "hallig" abgemischte Schlagzeug im Allgemeinen und die scheppernde Snare-drum im Speziellen. So zum Beispiel in weiten Teilen von "Rise and Fall p1", welches im Übrigen zu den Höhepunkten der Platte gehört. Gegen Ende gleichen sich die Songs etwas, vor allem der Sound ist relativ uniform. "The sentinel" ist ein klassischer Vertreter des NeoProg und dürfte jedem Spass machen, der mit Marillion, Twelfth night, IQ und "Drama" (!) etwas anfangen kann.
Von: Andreas Pläschke @ (Rezension 3 von 5)PALLAS sind die Band, der ich meinen Kontakt zu FIX und letztendlich dieser Liste verdanke (MERCI FIX!), gleichzeitig offenbarte sie meine musikalischen Unterschiede zum Genannten. Als Vorbemerkung muß ich vorwegschicken, dass ich mich an die neue CD-Version noch nicht so richtig gewöhnt habe, irgendwie stören mich die Singles am Anfang, und auch der Mix ist ein etwas anderer als die damalige deutsche LP, die ich immer noch im Ohr habe. Die CD fängt bombastisch an, aber so viel komplexer als auf der nachfolgenden Platte finde ich die Kompositionen auch nicht, die Singles z.B. sind sehr eingängig, und mit dem dann neuen Sänger hätten sie problemlos auch auf THE WEDGE gepaßt. Das musikalische Konzept mit seinen diversen Aneinanderreihungen verschiedener Themen in einem Song ist nur stärker in den 70ern verhaftet. Wirklich interessant wird es erst mit dem vierten Song, wo die eigentliche LP beginnt. Das erste Highlight IMHO ist "Eastwest", wo mir zum ersten Mal die Stimme des Sängers wirklich gefällt. Sonst klingt sie mir einfach zu operettenhaft, zu pathetisch, was eine Menge an den Songs kaputt macht (kann aber auch an der Produktion liegen, in der Stimme ist sehr viel Hall drin). Das Euan Lowson auch anders klingen kann, zeigen manche Passagen in "Arrive alive". Überhaupt ist die ganze Produktion eher eine unfreiwillige Parodie auf den Bombast der Progzeiten, zu pompös kommt das Ganze daher mit Keyboardchören in Massen, verhallten Gitarrensolis und dem schon genannten Operettengesang. Auch manche Keyboardsounds sind grottenschlecht (z.B. in "Rise and Fall Part 1" - es klingt deutlich nach Werksklängen japanische Geräte. Insgesamt für die 80er ein nettes Debüt, aber die Band sucht noch nach einem eigenen Stil. Es zeigt sich für meine Ohren, dass der Neoprog nicht so richtig überzeugen kann, wenn er nur versucht, die alten Bands zu klonen. Obwohl PALLAS es deutlich besser machen als MARILLION mit ihrem Debüt und ich die "ATLANTIS-Suite" vom Konzept wirklich schön finde, sind spätere Interpretationen und Werke der Band gelungener. Um meinen Nachredner zu widersprechen: Trotz Fanbonus meinerseits ist diese CD ist für Neoprogger wohl wichtig, aber im Gesamtkontext der Band doch nur gehobener Durchschnitt. Die Band wurde später immer besser :-))
Von: Dennis Egbers @ (Rezension 4 von 5)Bei dem was meine Vorschreiber hier verzapft haben, muss ich dann doch mal einschreiten. Schließlich sind die Ausführungen von Jörg und Andreas zwar durchaus positiv, hinterlassen aber beim hauptsächlich auf Bewertungen schielenden Leser (der diese Haltung korrigieren sollte) wohl den Eindruck, "The Sentinel" sei nur gehobener Durchschnitt. Und diesen Eindruck will zumindest ich bei einem Album, dem im NeoProg höchstens noch von "Fact and Fiction" von Twelfth Night das Wasser gereicht wird, auf jeden Fall vermeiden. "The Sentinel" besitzt nämlich definitiv alles, was des (Neo)Proggers Herz begehrt. Die Produktion ist edel und fett (natürlich bedingt durch die Herkunft aber nichts für Leute mit "80er-Allergie"), das Songwriting ist bis auf wenige Aussetzer ohne jeden Fehl und Tadel und abgesehen von minimalen Schwächen beim Drumming gibt es auch instrumental nichts zu meckern. Hinzu kommt der hervorragende Gesang von Euan Lowson, der nur dann getoppt wird, wenn Basser Graeme Murray seinen Rickenbacker mal in Ruhe lässt und zum Mikro greift (ja, ich bin einer von den Pallas-Fans, die Murray eigentlich sowohl Lowson als auch Alan Reed vorziehen, auch wenn er live nie ein Konzert durchhalten könnte). Weiterhin positiv ist natürlich wie immer anzumerken, dass Pallas im Gegensatz zu vielen Genre-Kollegen rocken und unter Dampf stehen. Die Gitarren dürfen krachen und jaulen, der Bass darf rotzen, und ab und an wird auch mal einfach eine Runde straight losgerockt. Man kann sich zwar sicherlich streiten, ob das Einfügen der Singles vor dem eigentlichen Konzept eine kluge Idee war oder ob sie nicht besser hinten eingefügt worden wären, nichtsdestotrotz zaubern aber die alten Live-Klassiker "Arrive Alive" und "Cut And Run" trotz einfacherer Strukturen mindestens jedem ein Lächeln ins Gesicht, der die sympathischen Schotten einmal live erleben durfte. Das Konzept, insbesondere die auch in jüngerer Zeit noch live dargebotene Atlantis-Suite, packen dann natürlich nochmal ein Schippe drauf: Dramatisch (jaja, der Kalauer musste bei den Vergleichen der Vorschreiber sein), episch, symphonisch und zu keinem Zeitpunkt langweilig: Klasse. Da kann man dann auch mit Leichtigkeit verschmerzen, dass es natürlich wie immer im NeoProg eine Antikriegsthematik sein musste. NEIN, ich will natürlich keine Prokriegsthematik aber man könnte ja auch mal was anderes als Thema hernehmen, z.B. das Aufzuchtverhalten von Maulbrütern - oder so ähnlich... Eh, wo waren wir? Ach ja, das Fazit: Klasse! Kaufen!
Von: Günter Schote @ (Rezension 5 von 5)It’s like the colour of your hair, it always comes back, sinnierte Fish einst auf den Einfluss von Genesis auf Marillion angesprochen. Mir geht’s ähnlich, nur dass ich damit meine, als Hörer immer wieder beim Neo-Prog der 80ern zu landen. „The Sentinel“ war ursprünglich als Doppelalbum gedacht. Euan Lowson berichtete vor dem Gang ins Studio, dass Pallas gedenken, nichts Geringeres aufzunehmen, als das ultimative Progressive Rock-Doppel-Konzeptalbum! Doch diese Rechnung hat die Band ohne die EMI gemacht und so wurde „The Sentinel“ was es ist: irgendwie ein fauler Kompromiss. Und weil der Band dieser Kompromiss nicht weit genug zu gehen schien, hat man für den CD-Release das hübsche „Rise & Fall“ auch noch in zwei Teile zerstückelt. Eine Schande! Auf Mythopoeia findet sich zwar eine Version in der Originallänge von rund 10 Minuten, doch die Produktion ist leider nicht vergleichbar. Eddie Offord sorgt auf „The Sentinel“ für einen mächtigen Klang, mal hymnisch, oft bedrohlich, dabei immer bombastisch. Die Stücke des Konzeptes, welche die EMI nicht auf der LP haben wollte, durften die Schotten dann auch gleich mal selbst aufnehmen. Einen größeren Bruch im Sound gibt es glücklicherweise nicht. Ich darf mal wieder etwas in meinen Erinnerungen wühlen: Februar 1985, ich war im vollen Marillion-Wahn und las von einer weiteren Band, die „solche Musik“ macht: Pallas. Gut, in meinem jugendlichen Leichtsinn also nachmittags nach der Schule in den Plattenladen meines Vertrauens gepilgert, zum Fach „P“ gestürmt und doch glatt nach einigen Momenten “The Sentinel“ aus dem Regal gezogen! Man darf mir glauben, dass die Erde unter meinen Füssen bebte. Was für ein Cover! Ich klappte es auf. Sechs Songs, so wie auf der „Script“. Juchhu! Ein Stück war zehn Minuten lang, andere acht…nie war der Weg zum heimischen Plattenspieler länger als an diesem Nachmittag! Was mich erwartete, war, was ich als „junger“ Progressive Rock-Fan suchte: Musik wie die von Genesis und Yes von einer neuen, aktuellen Band. Bombast, ein theatralischer Sänger, fette Keyboards und Gitarrensoli eingepackt in einem fantasievollem Fold-Out-Cover. Das Album blies mich erst um und anschließend weg. Heute halte ich es zwar nicht mehr für ein Meisterwerk, aber immerhin für ein starkes Stück Progressive Rock jener Tage. Die Klasse dieses Albums konnten Pallas bis heute nicht annähernd wieder erreichen, wenngleich man spätestens seit „The Cross & the Crucible“ versuchte, die Atmosphäre wiederzubeleben. Pallas waren sehr ambitioniert und die EMI setzen auf dieses Pferdchen. Doch leider war das Publikum für die neo-progressiven Bands zu gering und Marillion, die wenige Monate zuvor mit „Script“ für EMI eigentlich nur ein Testballon sein sollten, hatten den Markt kommerziell schon abgegrast. PS: Ein Tipp für den potentiellen Neukäufer ist die recht liebevolle The Sentinel-Veröffentlichung (The Artwork Collector's Series) von Inside Out.
Alle weiteren besprochenen Veröffentlichungen von Pallas
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