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InformationenAllgemeine Angaben
Besetzung
Tracklist
RezensionenVon: Udo Gerhards @ (Rezension 1 von 3) Das zweite reguläre Album der 1972-1974er Inkarnation von "King Crimson" ist wohl dasjenige 'Studio'-Album, welches den wagemutigen und experimentellen Improvisations-Charakter dieser Band am besten illustriert. Die Anführungszeichen im vorhergehenden Satz kommen daher, daß große Teile dieses Albums live aufgenommen wurden: "Trio", "Starless And Bible Black" und "Fracture" stammen von einem Konzert in Amsterdam, November 1973, das später komplett als "The Nightwatch" veröffentlicht wurde, "We'll Let You Know" von einem Konzert in Glasgow, die Backing Tracks zu "The Mincer" von einem Konzert in Zürich. Eigentlich sollte "The Nightwatch" auch von dem Amsterdamer Konzert genommen werden, bei dem Live-Auftritt verabschiedete sich aber genau während dieses Stückes David Cross' Mellotron, so daß es im Studio mehr oder weniger komplett neu aufgenommen werden mußte. Auch "Fracture" und "The Mincer" wurden mit Overdubs im Studio nachbearbeitet. "The Great Deceiver" und "Lament" sind die verbleibenden Studio-Tracks. Noch ein Wort zum Titel der Platte bzw. des Titelstückes: "Starless And Bible Black" ist nicht zu verwechseln mit dem großartigen Song "Starless" von "Red". Die Phrase "Starless And Bible Black" stammt aus einem Text des Dichters Dylan Thomas. Der damalige Crimson-Texter Richard Palmer-James wollte schon immer ein Stück darum herum basteln, aber bevor dieses - "Starless" - fertig war, wurde sie schon als Titel der Platte und des Titelstückes verwurstet, so daß das spätere Lied den Titel "Starless" bekam. Zur Musik: Wie schon angedeutet besteht ein Großteil der Stücke aus freien Live-Improvisationen. Die Konzerte der Wetton-Ära-Crimsos bauten sehr stark auf solche Improvisationen, bei denen nichts vorher abgesprochen war; eine Facette der Band, die in ihren anderen Studio-Alben nicht so durchkam und erst mit dem Erscheinen des Live-Boxsets namens "The Great Deceiver" (4 CDs) erst richtig klar wurde. Auf "Starless And Bible Black" ist allerdings derr Anteil dieser Impros relativ hoch. "We'll Let You Know" z.B. ist ein recht typischer Vertreter: nach einem abtastenden, ruhigen Anfang mit sanfter Percussion, Geige, Gitarre übernimmt John Wetton mit einem prägnanten, fast funkigen Baß-Riff das Kommando und die anderen steigen darauf ein: Fripp mit typischen schrägen Arpeggios, Bruford mit einem langsam aufbauenden Rhythmus, Cross am E-Piano. Bei "Trio" mag man kaum glauben, daß es eine Improvisation ist: die bitter-süße Melancholie und Intimität der Situation ist ergreifend und aus einem Guß. Sanfter Baß, schwebendes Mellotron und klare Linien von Cross' Geige. Der Titel kommt daher, daß Bruford während dieses Stückes sein Schlagzeug verließ und mit gekreuzten Armen und Schlagzeug-Stöcken vor seinen Drums stand und daher dieses anrührende Stück erst möglich machte. Daher wird er in den Credits auch als Co-Komponist geführt. "The Mincer" ist eine abrupt endende Impro, wieder mit Baß-Riff von Wetton, allerdings mit ruhigerem und fließenderem Rhythmus als "We'll Let You Know", darüber kantige, sägende Gitarren-Linien von Fripp. Schließlich wurden im Studio noch Vokal-Linien mit einem Text von Palmer-James und einer fast orientalisch wirkenden, getragenen Gesangsmelodie hinzugefügt. Das Titelstück ist eine etwas ausladendere Impro, die sich im Aufbau mehr Zeit läßt, aber wieder nach dem Wetton-Baßriff-Schema funktioniert und die nach langsamer Steigerung wieder zurück geht und zu einem getragenen Schluß trudelt. Das erste Studio-Stück eröffnet die Platte: "The Great Deceiver" beginnt hektisch mit schräger Violine und Gitarren-Geschrammel und wechselt mit jedem teil Charakter und Tempo, ist dadurch etwas zerissen. Übrigens enthält es die einzige offiziell von Fripp verfasst Textzeile in einem "King Crimson"-Song: "Cigarettes, ice cream, figurine of the Virgin Mary", ein Kommentar zur Kommerzialisierung der Vatikan-Stadt, die Fripp bei einem Besuch dort erlebte. "Lament" ist ein melancholisch-ironischer Kommentar zum Musik-Business, der von einem ruhigen Anfang zu einem agressiveren, abgehackten, anklagenderen Mittelteil wechselt mit Gitarren-Stellen, die an das monotone "Solo" in "Starless" erinnern. "The Nightwatch" ist eine eher ruhige Ballade ganz im Stil der Mittelstücke von Larks' Tongues In Aspic. Das monströse "Fracture" ist Schluß- und Höhepunkt der Platte. Ein bedrohliches Biest, ein vielteiliges Stück, das sowohl heftig-agressive Heavy-Riffs als auch rasend schnelle, virtuose Gitarren-Arpeggios bietet (laut Fripp ist der sogenannte "moto perpetuo"-Teil - "in fortwährender Bewegung" wegen der unablässig-unerbittlich vorantreibenden Arpeggios - einer der technisch anspruchvollsten im gesamten Crimson-Repertoire), dazu kompakt rockende Begleitung von Wetton und Bruford. Seinen besonderen, leicht exotischen, agressiv-bizarren Charakter verdankt es der Tatsache, daß die zugrundeliegenden Riffs hauptsächlich aus einer Ganzton-Reihe gebildet sind statt aus herkömmlichen Dur- oder Moll-Skalen, ein bemerkenswerter kompositionstechnischer Kniff. "Starless And Bible Black" ist insgesamt wohl das unzugänglichste Crimo-Album der 72-74er Phase und macht auf mich - vielleicht aufgrund der zusammengestückelten Natur durch die vielen verschiedenen Quellen der Aufnahmen - einen etwas uneinheitlichen Eindruck. Dennoch bietet es einige großartige Momente ("Trio") und mit "Fracture" einen absoluten "King Crimson"-Klassiker, so daß für jeden ein Pflichtkauf ist, der sich näher mit "King Crimson" vertraut machen möchte. Eher beiläufige Crimson-Hörer sind vielleicht mit der recht preiswerten "The Nightwatch"-Doppel-CD besser bedient, die einen Großteil des hier präsentierten Materials sowie einige tolle Live-Interpretationen anderer Crimson-Klassiker enthält.
Von: Siggy Zielinski @ (Rezension 2 von 3)Ich bin seit langem ein großer Bewunderer dieses Albums. "Starless and bible black" hat mich eigentlich zum King Crimson-Fan gemacht. In diesem Fall ist es wirklich keine Schande, jahrelang ein beinahe-Konzertalbum für eine Studioplatte gehalten zu haben. Der fantasieanregende, unbeschreiblich-geheimnisvolle Titeltrack sowie gnadenlos genial aufgebautes "Fracture" sind beide eine Offenbarung.
Von: Fix Sadler (Rezension 3 von 3)Alles was auf Lark's Tongues In Aspic aufgeht, wird hier auf die Spitze getrieben und toppt vielleicht in technischer Hinsicht das Vorgängeralbum, allein, mir persönlich geht das 2 Schritte zu weit! The Great Deceiver, Lament und The Night Watch gehen als "normaler" Crimso Rock (eigentlich teilweise schon Heavy) noch auf, aber gerade die freien Improvisationen sind mir ein bisschen zu frei und entbehren entsprechend den von mir gewünschten Strukturen - ausserdem unterschreibe ich Udo's Ansicht, dass das Album nicht die Kompaktheit hat, wie z.B. das von mir so hochgelobte LTIA, was natürlich was mit der "Zusammenstückelung" zu tun hat. Für meine Begriffe ein verzichtbares Crimso Album, bzw. eines, welches man durchaus zuletzt seiner Sammlung einverleiben sollte. Udo's Hinweis auf The Night Watch kann ich ebenfalls vertreten, allerdings verlöre man dann das absolut geniale Great Deceiver, welches das Stil-ähnliche Easy Money vom Vorgänger unbedingt toppt.
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