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Frank Zappa

London Symphony Orchestra, Vol. I & II


Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 1995 (Aufnahmen von 1983)
Besonderheiten/Stil: instrumental; mit Orchester; Klassikrock / Adaptionen; Moderne Klassik; Zappaeskes
Label: Rykodisc
Durchschnittswertung: 13/15 (1 Rezension)


The London Symphony Orchestra
Kent Nagano Dirigat
David Ocker Soloklarinatte
Chad Wackerman Schlagzeug
Ed Mann Perkussion


Disc 1
1. Bob in Dacron

1. First Movement 5:37
2. Second Movement 6:34

2. Sad Jane

1. First Movement 4:46
2. Second Movement 5:05

3. Mo 'n Herb's Vacation

1. First Movement 4:48
2. Second Movement 10:04
3. Third Movement 12:50

Disc 2
1. Envelopes 4:11
2. Pedro's Dowry 10:26
3. Bogus Pomp 24:34
4. Strictly Genteel 6:58


Von: Nik Brückner @

1982 leistete Frank Zappa sich das London Symphony Orchestra für zwei Wochen, um einige seiner Orchesterstücke aufzunehmen. Als Dirigenten engagierte er den (damals noch jungen und unbekannten) Kent Nagano. Zusammen erarbeitete man eineinhalb Stunden Musik, die im Januar 1983 aufgenommen wurde. Noch 1983 erschien dann "London Symphony Orchestra, Vol. I" mit den Stücken "Sad Jane", "Pedro's Dowry", "Envelopes" und "Mo 'n Herb's Vacation".

Bis zur Veröffentlichung des zweiten Teils, "London Symphony Orchestra Vol. 2" vergingen dann vier Jahre. Zappa hatte bei den Aufnahmen einen digitalen 24-Kanal-Mehrspurrekorder verwendet, mit dem er die Instrumente einzeln oder gruppenweise aufgenommen hatte. Dieses damals relativ neuartige Verfahren ermöglichte es ihm, bei fehlerhaften Aufnahmen nachträglich vielfältige Bearbeitungen vorzunehmen – was er auch ausgiebig tat: Laut Zappa mussten zahlreiche Fehler Note für Note korrigiert werden. Legendär wurde die Anekdote von den 40, 50 Korrekturen in "Strictly genteel", die nötig waren, weil die Musiker zu spät aus einer Pause im Pub zurückgekommen waren, und, so Zappa, mit verstimmten Instrumenten schlampig daherspielten. "Vol. 2" enthielt am Ende die Stücke "Bogus Pomp", "Bob in Dacron" und "Strictly Genteel": "Bob in Dacron" war ein neues Stück, die beiden anderen sind Neuaufnahmen (und nochmalige Überarbeitungen) der "200 Motels"-Stücke, die bereits auf "Orchestral Favorites" zu hören gewesen waren.

Die Aufteilung der Stücke auf die beiden Alben wurde später justiert, so auch für die hier rezensierte Ausgabe. Dies betrifft in erster Linie "Bob in Dacron" und "Sad Jane", zwei Ballettsuiten, die thematisch zusammenhängen und deshalb nun auch folgerichtig hintereinander platziert wurden.

"Bob In Dacron" bildet also ein thematisches Paar mit "Sad Jane". Es geht um den Halunken Bob, der in einer Single-Bar auf der Suche nach erotischen Abenteuern ist: Im ersten Teil, "Bob's Clothes", macht sich Bob für den Abend fertig. Die Musik repräsentiert Kleidungsstücke, die nur in Bobs Augen zusammenpassen. Später hört man Lachsäcke, die Stimmen von imaginären Mädels, die Bob beeindrucken will. Der zweite Teil ist betitelt "What Bob’s Body Really Looks Like" – darüber möchten wir vermutlich gar nicht so genau Bescheid wissen. Teil drei, "Bob Gets Drunk", spielt in der Bar, wo sich Bob betrinkt, bevor er in Teil vier, "Bob Meets Jane" (gemeint ist die "Sad Jane" des folgenden Stücks), ebenjene Jane kennenlernt. Auf den Alben ist das so allerdings nicht angegeben: auf den älteren Versionen des Albums heißt es einfach "Bob in Dacron" später dann "Bob in Dacron, First Movement" und "Bob in Dacron, Second Movement".

Von den beiden Teilen des "Bob"/"Jane"-Balletts ist "Bob in Dacron" das sperrigere. Zunächst einmal wegen seiner weitgehend (es gibt Ausnahmen) durchkomponierten Form, also einer kontinuierlichen Fortentwicklung der Musik ohne jene Brüche und Wiederholungen, die in der populären Musik üblich sind. Das gibt dem Hörer wenig zum "Festhalten". Dann aber auch wegen der durchwegs gleichbleibenden Textur, die ebenfalls zum Eindruck eines kontinuierlichen Fließens beiträgt. Allenfalls das Schlagzeug im "Second Movement" erleichtert das Hören etwas – dabei ist gerade das noch collagenhafter als Movement Nr. 1.

Abgesehen davon ist eigentlich alles vorhanden, wonach der Hardcore-Progfan sich die Finger leckt: Krumme Takte, schnelle Rhythmuswechsel, die mit Wechseln in der Instrumentierung einhergehen, Kontrapunkt, dazu Dissonanzen en masse, polyphonische Passagen, und Atonales. Hart, aber herzlich.

Auch "Sad Jane" besteht aus mehreren Teilen: Teil 1 heißt, parallel zu Teil 1 von "Bob in Dacron", "Jane’s Clothes". Es folgen "What Jane’s Body Really Looks Like" und der Schluss "Alla Marcia". Auch hier entsprechen die Einteilungen auf den Alben nicht denen auf dem Papier: Auf "Vol. I" (1983) und "The London Symphony Orchestra" (1987) ist “Sad Jane” als ein Einzeltrack gelistet, auf der hier rezensierten Ausgabe gibt es zwei "Movements".

"Sad Jane" ist nach "Strictly Genteel" vielleicht das hörerfreundlichste Stück auf den "LSO"-Alben – auch wenn es nicht gerade tonal ist. Aber es ist zumindest nicht durchgängig atonal. Auch gibt es hier wiederkehrende Melodien, passagenweise klare Beats, Dreiklänge, die eher aus der Rockmusik stammen - "Bob in Dacron" ist defi hermetischer. Soll damit eine männlich/weiblich-Dichotomie aufgemacht werden?

Der Beginn des Stücks erinnert mich immer ein wenig an Filmmusik, etwa: James Bond schleicht in einem exotischen Palast von Säule zu Säule: Ein dissonanter Akkord erklingt, die Tonart ist nicht ganz klar, eine Harfenfigur suggeriert ein vorsichtig tastendes Voranschreiten, dann erklingen Flöten mit der ersten und eben exotischen Melodie. Von hier an ist die Musik weitgehend durchkomponiert, sie variiert allerdings ab und zu eine Reihe von Motiven. Auffällig ist eine Tonfolge, in der zwei Aufwärtsschritte von einem Schritt abwärts gefolgt werden, diese Idee wird in der Folge mehrfach wieder aufgegriffen. Ein anderes Element ist ein Hoquetus, eine Satztechnik, bei der zwei Stimmen einander von Note zu Note abwechseln.

Der ganze Beginn ist in langsamem Tempo gehalten und wunderbar orchestriert – ungewöhnlich für Zappa. Jane jedenfalls wirkt auf den ersten Hör sehr sympathisch. Danach wird die Stimmung düsterer.

Das "Second Movement" unterscheidet sich vom ersten durch die Anwesenheit eines deutlicheren Schlagzeugbeats, der, kombiniert mit einem stetigen Bassostinato, das Hören für den Rockfan deutlich erleichtern dürfte. Die Musik darüber ist aber deutlich weniger zugänglich: Wieder stellt Zappa Atonales neben diatonische Parts. Nur vorübergehend stellen sich mal auf Anhieb verständliche Fragmente ein. Dieser Teil beruht auf einem ausgearbeiteten Gitarrensolo aus dem Jahr 1968 - solche Experimente hat Zappa öfters gemacht. Womöglich stammen die Rockeinflüsse des "Second Movement" von dort.

Später verschwindet der Beat dann, macht kurzzeitig dem Harfenmotiv vom Anfang Platz, dann lösen sich bis zum Ende mit seinen bewegten Streichern in schneller Folge unterschiedliche Motive ab. Darunter ist auch eins, das vom Ende von "Bob Gets Drunk" stammt, und bereits in "Bob Meets Jane" wieder aufgegriffen worden war. Die Coda greift zudem den Beginn des ersten Movements von "Sad Jane" wieder auf.

"Bob in Dacron" und "Sad Jane" sind zwei wunderbare Stücke, die tatsächlich erst in dieser Reihenfolge wirklich Sinn ergeben, wenn der rauen Kantigkeit von "Bob in Dacron" das (passagenweise) liebliche "Sad Jane" gegenübersteht.

Doch der eigentliche Brocken folgt erst.

Es ist der nächste große atonale Schinken: "Mo and Herb's vacation" – Zappas längste Komposition in diesem Stil. Eine Art Hommage an die Klarinette – jedenfalls featuret sie hier äußerst prominent (virtuos gespielt von David Ocker). Der erste Satz ist ein Fest für Freunde des Instruments, die beiden anderen Sätze dagegen sind farbiger instrumentiert: Das Ganze ist ein Zwischending zwischen einem Klarinettenkonzert und einer Symphonie.

"Mo 'n Herbs vacation" ist wieder ein gutes Beispiel dafür, mit welcher Freude am Experiment Zappa an seine Musik heranging. Als Leitfaden durch dieses erneut äußerst sperrige Werk mögen einige Melodien dienen, die an verschiedenen Stellen wiederholt und variiert werden. Sie stellen über die knapp 30 Minuten Laufzeit eine – gewisse – Kohärenz her. Ein Beispiel: die Klarinette im ersten Satz, 2:18, die Klarinette im dritten Satz, 1:41 und die Violine bei 3:54. Ein anderes kleines Motiv, das andauernd auftaucht, ist im zweiten Satz bei 2:46, 3:19, 3:39, 3:59, 5:03, 6:30 und 7:21 zu hören, im dritten bei 3:11, 11:40 und so weiter. Einige dieser Motive entstammen wieder Zappas ununterbrochen laufender Recycling-Maschine: So lässt sich eines bis zu einem Gitarrensolo aus dem Jahr 1976 zurückverfolgen, zu dem Song "Cruising for Burgers" auf "Zappa In New York". In "Mo ‘N’ Herb’s Vacation" wird ein Teil davon herausgegriffen und weiterentwickelt. Schaltet man seine Ohren auf Mustererkennung, kann man sich anhand von Motiven wie diesen ganz gut durch solche Stücke (und ihre (Vor-)Geschichte) hindurchhangeln.

Auch "Envelopes" wurde recycelt: Eine Rockband-Version mit Gesang (es geht um Sex) war ein Jahr zuvor auf "Ship Arriving Too Late To Save A Drowning Witch" erschienen. Die Rockversion ist, nun ja, Rock, zudem deutlich schneller und enthält mehr kontrapunktische Passagen. Die Orchesterversion scheint sich dagegen mehr um Harmonik zu kümmern. Sie ist atonal, es gibt chromatische Passagen, Stimmkreuzungen (gewissenmaßen das "Übersteigen" oder "Untersteigen" einer Stimme durch eine andere. Gibt's auch in "Dupree’s Paradise" auf "The Perfect Stranger"), Kontrapunkt – dabei ist alles von der Melodie her gedacht: Zappas Approach hier war, wie so oft, einer vorhandenen Melodie (möglichst seltsame) Akkorde zu verpassen. Man hört das ganz oft in "Envolpes", über weite Passagen, wenn etwa jedem einzelnen Ton einer Melodie ein eigener Akkord zugewiesen wird, dessen höchster Ton eben der Ton der Melodie ist (mal auf die Trompete im Mittelteil achten, da klettern bis zu sieben Töne umfassende lydische Akkorde die chromatische Tonleiter rauf und runter). Dabei spielt Zappa gern mit den Stimmen herum: Während die zweithöchste Stimme der Melodie am ähnlichsten ist, nimmt diese Ähnlichkeit "nach unten ab", so dass die tiefste Stimme oft am stärksten vom Verlauf der Melodie abweicht, ja teilweise in entgegengesetzter Richtung verläuft. Das Ergebnis ist ein klanglich reiches, ganz wundervolles kleines Stück, das zu den Höhepunkten der "LSO"-Alben gehört.

Mit "Pedro's dowry" beginnen die Neuaufnahmen der "Orchestral Favorites"-Stücke. Und im Vergleich fällt sofort auf, worin der Hauptunterschied zwischen den Versionen dort und den LSO-Versionen besteht: Das LSO ist mehr als doppelt so groß als das Abnuceals Emuukha Electric Symphony Orchestra, und im Gegensatz zu diesem ein eingespieltes Orchester, das nicht erst für den Anlass der Zappa-Aufnahmen zusammengestellt wurde. Und so klingen die LSO-Versionen durchwegs besser, weitaus opulenter, sie sind besser gespielt, und klanglich besser – allerdings auch glatter, es fehlt es ihnen im Vergleich an einer gewissen Kantigkeit und schlichtem Irrwitz.

"Pedro's dowry" beginnt ohne viele Umschweife mit einem dissonanten Akkord, gefolgt von individuellen Noten und Perkussion. Einleitung Fehlanzeige. Das bizarre, oft atonale Stück ist in der Folge sehr vielseitig: teils aggressiv, teils stille Kammermusik, teils ironisch-schmalzig, dann wieder spielt das Orchester schrägen Kram zu einem energischen Schlagzeugpuls. Dissonanzen werden eingesetzt, perkussive Elemente, Polymetrik. Ein äußerst sperriges Stück, dem hilft auch ein parodistisch-albernes Walzermotiv am Ende nicht ab.

Auch "Bogus Pomp" ist hier nochmal zu hören. Seit "Orchestral Favorites" wurde es erneut erweitert, die Orchestrierung für das weitaus größere LSO stammt von David Ocker. Die zusätzlichen neun Minuten umfassen eine "Overture", das Stück "Centerville" und eine zusätzliche Coda.

"Bogus pomp", eine parodistische Collage von Creepy-Monsters-from-outer-Space-Filmmusik-Klischees mit Motiven aus "200 Motels", wurde angeregt von Zappas Interesse an (billigen) Filmen und besteht entsprechend aus "cheesy fanfares, drooling sentimental passages and predictable 'scary music'". Schon auf "Orchestral Favorites" bestand es aus episodischen, je verschieden orchestrierten Blöcken, die aneinanderfügt wurden, um die oft schnellen stilistischen Wechsel in echter Filmmusik nachzuzeichnen. Gruselige atonale wechseln sich abrupt mit hörbaren diatonischen Passagen ab, es gibt furchterregende Dissonanzen, fanfarenartige "Shots" und sentimentale Passagen. Die "Ouvertüre" und "Centerville" sind da keine Ausnahme, auch sie sind im Grunde nur weitere Blöcke ohne Bezug zum Rest, die der "Orchestral Favorites"-Version hinzugefügt wurden, aber genauso gut für sich stehen könnten. Wenn das Stück durch irgendetwas zusammengehalten wird, dann dadurch, dass Zappa immer wieder auf die Blech- und Holzbläser zurückkommt – ein Feature, das womöglich seiner Auseinandersetzung mit Jazz und Bigband-Musik entstammt.

Auch in dieser opulenteren Version bleibt "Bogus Pomp" eine sehr gelungene und unterhaltsame Collage von typisch filmmusikalischen Klischees, Lächerlichkeiten, Idiosynkrasien und Seltsamkeiten.

"Strictly Genteel" stammt ursprünglich vom Soundtrack zu "200 Motels". Auch dieses Stück war zuvor auf "Orchestral Favorites" zu hören gewesen. Hier klingt es nochmal besser als dort, bleibt aber, was es auch dort schon war: Ein pompöser Brass-Walzer, traditionell orchestriert, ohne große Experimente oder zappaeske Verrücktheiten. Muss man nicht mögen.

Zusammen mit "Orchestral favorites", "The Perfect Stranger" und "Jazz from Hell" gehörten die "LSO"-Alben damals zu den am schwierigsten zu konsumierenden Zappa-Alben, gibt es hier doch ordentlich atonale Musik zu hören. Wer die nicht gewohnt war, dürfte wohl über die entsprechenden Stücke nur den Kopf geschüttelt haben. Immerhin klingen die LSO-Versionen ganz wunderbar: glänzend, opulent, hervorragend gespielt – allerdings eben auch glatter. Die Kantigkeit und Rauhheit, die Zappas Irrwitz angemessen wären, fehlen hier. Die perfekten Orchesterversionen von Zappas Musik ließen noch auf sich warten: Es sind die Alben des Ensemble Modern.

Das Großartige an Zappas Orchestermusik: Sie ist völlig anders als alle Rock-meets-Classic-Projekte. Zappas Musik ist sehr perkussiv, es hat viele Bläser, dafür keine Spur von der üblichen Geigensauce. Kein Schmalz, kein Kitsch. Der Effekt, der sich einstellt, wenn man Orchestermusik von Zappa hört, und danach eins der typischen Rock-meets-Classic-Projekte, ist schlagend.

Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 23.2.2016
Letzte Änderung: 23.2.2016
Wertung: 13/15

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1970 Burnt Weeny Sandwich 10.00 1
1970 Weasels Ripped My Flesh 11.00 1
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1971 Fillmore East, June 1971 9.00 1
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1972 The Grand Wazoo 12.00 1
1972 Just Another Band From L. A. 10.00 1
1973 Overnite Sensation 9.00 1
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1974 Apostrophe' 9.00 1
1975 One Size Fits All 12.00 1
1975 Bongo Fury 9.00 1
1976 Zoot Allures 7.00 1
1978 Studio Tan 12.00 1
1978 Zappa In New York 13.00 1
1979 Orchestral Favorites 11.00 1
1979 Joe's Garage 11.00 1
1979 Sleep Dirt 10.00 1
1979 Sheik Yerbouti 12.50 2
1981 Tinseltown Rebellion 6.50 2
1981 You Are What You Is 10.00 1
1981 Shut Up 'N Play Yer Guitar 9.00 1
1982 Ship arriving too late to save a drowning witch 9.50 2
1983 The Man From Utopia 10.00 1
1984 Thing-Fish - 1
1984 Them or us 11.00 1
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1984 Francesco Zappa 1.00 1
1986 Jazz from Hell 12.00 1
1988 You Can't Do That On Stage Anymore, Vol.2 (The Helsinki Concert) 11.00 1
1988 Guitar 9.00 1
1988 You Can't Do That On Stage Anymore, Vol.1 10.00 1
1989 Broadway The Hard Way 10.00 1
1991 Make A Jazz Noise Here 11.00 1
1991 The Best Band You Never Heard In Your Life 7.00 1
1992 You Can't Do That On Stage Anymore, Vol.6 10.00 1
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1994 Civilization Phaze III 13.00 1
1995 Strictly Commercial - 1
1995 Does humor belong in music? 11.00 1
1996 Läther 14.00 2
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1999 Everything Is Healing Nicely 13.00 1
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2006 Imaginary Diseases 9.00 1
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