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ALBEN 2016
1476 - Wildwood / The Nightside
25 Yard Screamer - Keep sending Signals
3rd Ear Experience - Stones Of A Feather
A Sense of Gravity - Atrament
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Lee Abraham - The Seasons Turn
A.C.T - Trifles and Pandemonium
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The Enid - Dust
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Esquire - III - No Spare Planet
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Maschine - Naturalis
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Merzbow / Keiji Haino / Balázs Pándi - An Untroublesome Defencelessness
Meshuggah - The Violent Sleep of Reason
Meson - 5C4L3
Metamorphosis (CH) - The turning point
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Marco Minnemann - Schattenspiel
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Moloch - Moloch
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Neal Morse - The Similitude Of A Dream
Mother Turtle - II
Motherdust - 1500
Mothertongue - Unsongs
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Oktopus - Worlds Apart
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Ornah-Mental - remix & outtake
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Otrovna Kristina - Otrovna Kristina
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Palindrome - Strange Patterns
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Pandora - Ten Years Like In A Magic Dream...
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Matthew Parmenter - All Our Yesterdays
Pavlov's Dog - House Broken
Pelagic Zone - Latitudes
Les Penning - Belerion
Pentangle - Finale
Perihelion Ship - A Rare Thunderstorm in Spring
Periphery - Periphery III: Select Difficulty
Brian Pern - The Life of Rock with Brian Pern
Pervy Perkin - ToTeM
pg.lost - Versus
Phallus Dei - Black Dawn
The Pineapple Thief - Your Wilderness
Richard Pinhas & Barry Cleveland - Mu
Richard Pinhas / Tatsuya Yoshida / Masami Akita - Process and Reality
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Polyphia - Renaissance
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The Prelude Implicit


Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 2016
Besonderheiten/Stil: HardRock; Klassischer Prog; Melodic Rock / AOR
Label: Inside Out Music
Durchschnittswertung: 9/15 (2 Rezensionen)


Phil Ehart Drums, percussion
Billy Greer Bass, vocals, lead vocals auf "Summer"
David Manion Piano, keyboards, organ, sound design
Ronnie Platt Lead vocals, piano auf "The Voyage of Eight Eighteen"
David Ragsdale Violin, vocals
Rich Williams Electric guitar, acoustic guitar
Zak Rizvi Electric guitar, vocals


Disc 1
1. With This Heart 4:13
2. Visibility Zero 4:27
3. The Unsung Heroes 5:02
4. Rhythm in the Spirit 5:58
5. Refugee 4:23
6. The Voyage of Eight Eighteen 8:18
7. Camouflage 6:42
8. Summer 4:07
9. Crowded Isolation 6:10
10. Section 60 3:59


Von: Nik Brückner @ (Rezension 1 von 2)

2000 ist mit "Somewhere to Elsewhere" das letzte Studioalbum der All-American-Prog-Pioniere Kansas erschienen. Danach schien es mit der Band schleichend zuende zu gehen. Keine neuen Studioalben mehr, Liveauftritte in wechselnden Besetzungen, kein Livgren mehr, Dave Hope hatte auch nur vorübergehen vorbeigeschaut, dann stieg mit Geiger Robby Steinhardt ein echtes Schwergewicht aus. Schließlich nannte Vokalist/Keyboarder Steve Walsh es einen Tag, es gab Compilations, Auftritte auf Cruises, Konzerte mit Orchester – die üblichen Kennzeichen also: es schien nicht gut um die Institution Kansas zu stehen.

Dann, 2016, die Überraschung: 16 Jahre nach "Somewhere to Elsewhere" kündigten Kansas ein neues Album an. Der Titel: "The Prelude Implicit". Das (erst? echt?) fünfzehnte Studioalbum der Band sollte das erste ohne Steve Walsh seit "Drastic Measures" sein. Ihn ersetzte wer? Ronnie Platt und der Nur-Keyboarder David Manion. Die Band versprach gar komplexere Arrangements: Es sollte wieder deutlich Richtung Prog gehen!

Ob das ohne den Hauptsongwriter der klassischen Kansas-Alben, Kerry Livgren, möglich ist?

Nun liegt das Album vor. "The Prelude Implicit". InsideOut hat das angeleiert, dankenswerterweise, die scheinen sich zur mit weitem Abstand besten Alternative zu entwickeln, was die Wiederbelebung a(bgeha)l(fter)ter Progbands angeht – schon Jon Anderson hatte man vor einer Weile ein tolles neues Spätwerk herausgeleiert. Darfst ruhig weiterleiern, Thomas.

Das erste Album seit sechzehn Jahren! Können sie's noch? Immerhin mussten Ehart, Greer, Ragsdale und Williams Native Window gründen, um (leider enttäuschendes) neues Material spielen zu können... Erst die Aufnahme der neuen Bandmitglieder Platt, Manion und später Zak Rizvi ermöglichten das Erarbeiten neuer Songs.

Nun, zunächst überrascht das Album mit einem ungewohnt griffigen, kraftvollen Rocksound. Alte Bands müssen nicht lasch klingen, wenn man's richtig macht. Auch kein Fehler ist es, dass man mit Ronnie Platt einen Sänger verpflichtet hat, der wie ein junger Steve Walsh klingt (mit ein bissl Elefante reingemischt).

Aber was kann das Songmaterial?

Nun, mit "With This Heart" geht es mittelgut los. Der Song ist standesgemäß, hat ein überzeugendes Riff und jenen schönen amerikanisch arrangierten mehrstimmigen Gesang im Refrain, aber das Einschalten eines Taktschlags mehr, damit das Riff proggig stolpert, wirkt gewollt, umso mehr als der Song das gar nicht nötig hat.

"Visibility Zero" soll ein bissl an "Wayward Son" anknüpfen, aber auch dieser Song zündet nicht so richtig. Es fehlt ihm einfach jene Ohrwurmqualität, die die Songs von Livgren hatten. Was er aber kann, ist eine düstere, bedrohliche Atmosphäre in den instrumentalen Passagen. So richtig geil tut's aber noch nicht.

Das ist bei "The Unsung Heroes" schon ganz anders. Und prompt ist das natürlich ein einfacher Song, eine 6/8-Powerballade mit jenem leichten Country-Einfluss, der Kansas' Stil immer schon gekennzeichnet hatte. Der Song will nicht mehr sein als er ist, und genau darum ist er einer der stärksten auf dem Album. Klasse! Gleiches gilt übrigens auch für "Refugee", eine schlichte Akustikballade, die gerade deshalb umso besser funktioniert.

"Rhythm in the Spirit" wartet dann mit dem ersten Kansas-Nostalgo-Gänsehaut-Moment auf: einer Gesangsmelodie, die an die guten alten Zeiten erinnert, und das wohl auch soll. Auch das Riff zündet – leider kann man das nicht über den Song als Ganzes sagen. Irgendwie wieder nicht so ganz der Ohrwurmfaktor, der die klassischen Kansas-Alben ausgezeichnet hatte.

"The Voyage of Eight Eighteen" ist dann das Kernstück des neuen Albums: 8:18 lang, wie der Titel schon sagt, beginnt er mit einem eineinhalbminütigen, etwas (zu) verwickelten instrumentalen Intro, bevor der Gesang einsetzt. Auch in den gesungenen Parts hat man den Eindruck, die Band biege manchmal unnötig um eine Ecke zuviel, dennoch funktioniert dieser Progtrack gut, und "The Voyage of Eight Eighteen" ist wohl der gelungenste Ausflug der aktuellen Besetzung in dieses Genre.

Mit "Camouflage" geht es wieder in die rockige Richtung. Die Band haut einem eins ihrer kraftvollen Riffs um die Ohren, und paart das mit einem schwelgerischen, mehrstimmigen Refrain.

"Summer" ist wieder ganz klassisch Kansas, ein Shuffle mit ordentlich Drive, verziert mit schönen Geigenmotiven. Strophe und Refrain zünden, und der Eindruck bestätigt sich, dass die Band dann am stärksten ist, wenn sie nicht zu sehr pusht, sondern die Musik einfach fließen lässt. Dann mag es vielleicht nicht allzu komplex werden, aber die Songs sind stärker. Einer der besten Songs hier.

"Crowded Isolation" geht trotz dem einfallsreich inszenierten Riff ein bissl spurlos an mir vorbei. Kann man mögen, muss man aber nicht. Das Album endet standesgemäß mit dem pathetischen Instrumental "Section 60", das einen starken Abschluss eines starken Albums bildet.

Oder auch nicht. Denn es gibt eine Special Edition, die noch zwei Stücke amerikanischer Volksmusik enthalten: "Home on the Range" und "Oh Shenandoah". Das hätte man aber besser lassen sollen.

"The Prelude Implicit" ist das perfekte Beispiel dafür, was ich (vornehmlich zu Yes-Alben) immer wieder schreibe: Es hat keinen Sinn, am Rockzipfel bestimmter Besetzungen zu hängen, nur weil die irgendjemand mal für sakrosankt erklärt hat, wenn das bedeutet, dass da irgendwann Musiker auf der Bühne stehen, die nicht mehr so gut sind wie andere, die es besser könnten. Wer den Mut hat, auch mal eine Legende auzutauschen, der beschädigt diese nicht, im Gegenteil, er verhindert deren Demontage, und er verlängert auf der anderen Seite das Leben seiner Band als einer Band, die auch in fortgeschrittenem Alter noch zu starken Alben fähig ist. Und warum um alles in der Welt sollte man das nicht wollen?!?

"The Prelude Implicit" mag also hin und wieder zu viel wollen, ist aber dennoch ein starkes, ja ein überraschend starkes Statement einer Band, die, wenn sie abgeschrieben worden war, offenbar zu Unrecht abgeschrieben worden war. Ich vermisse die Livgrenschen Genialitäten, bin aber nichtsdestoweniger von "The Prelude Implicit" überzeugt. Kein Geniestreich, keine Großtat, aber ein ziemlich gutes Album, das Power und Dynamik hat und passagenweise durchaus an die klassische Ära der Band anschließen kann. Und wenn Kansas auf ihre alten Tage so ein Album hinkriegen, dann können andere es auch. Die Welt braucht mehr solche Alben von unseren alten Recken!

Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 29.9.2016
Letzte Änderung: 2.10.2016
Wertung: 11/15
Mit jedem guten Album einer alten Progband wird Yes ein bissl mehr bloßgestellt. Ob InsideOut die nicht vielleicht auch verpflichten könnten?!?

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Von: Gunnar Claußen @ (Rezension 2 von 2)

Lange hat es gedauert, aber Kansas sind endlich wieder da! Immerhin sind schon 16 Jahre seit "Somewhere To Elsewhere" vergangen, in denen die Truppe aus, ähem, Kansas fast ununterbrochen live aktiv war. Aber das ist wohl bezeichnend für das heutige Musikbusiness: Der Lebensunterhalt wird on the road verdient (und natürlich mit den Tantiemen von früher), und da verwundert es eigentlich auch nicht, dass "The Prelude Implicit" in der allgemeinen Wahrnehmung eher klein rausgekommen ist. Von einem großen Bahnhof in den Kulturressorts der Mainstream-Medien von "Bild" bis "taz" war jedenfalls nichts zu merken, allenfalls die Online-Ausgabe des "Focus" hat mal was gemeldet. Entsprechend unbeschwert kann man wohl an dieses Album herangehen, denn immerhin gibt es keinen Hype.

Macht das die Musik denn besser? Wir werden sehen. Der Einstieg in "The Prelude Implicit" jedenfalls gelingt Kansas für meine Begriffe eher leidlich. "With This Heart" bietet zwar typischen Kansas-Harmonien mit Anklängen an "Closet Chronicles", läuft aber nur in gemächlichem Tempo und ist mit seinem vollen und modernen Rock-Arrangement nur wenig akzentuiert ausgefallen. Spannung baut das eher nicht auf. Auch "Visibility Zero" kann eigentlich nur durch die Orgel-und-Gitarren-Attacke in einem Wechselbad von 3/4 und 4/4 vor jeder Strophe aufhorchen lassen, ansonsten dümpelt dieses Stück im geringen Tempo mit simplen, oft wiederholten Melodien und einem eklatanten Mangel an programmatischer Struktur vor sich hin. Eigentlich verlässt sich die Band hier nur darauf, dass David Ragsdales Geige doch typischen Kansas-Geschmack erzeugen möge. "The Unsung Heroes" geht schließlich noch etwas weiter nach unten; zwar gibt es ein schönes Geigenmotiv über einem romantisch begleiteten 3/4-Takt als Intro, danach aber kommt dieser Song nicht über die Qualitäten einer mainstreamig-seichte Halbballade hinaus.

Das waren schon mal drei in Gänze nur wenig überzeugende Liedchen, denen sich eigentlich nur anrechnen lässt, dass es an verschiedenen Ecken einige gewollte Stolperer im Rhythmus gibt. In den folgenden Songs wird es aber zum Glück besser. So beginnt "Rhythm In The Spirit" schon recht bewegt, auch wenn der Song selber vom Tempo her nicht über mittelschnelles Stampfen hinauskommt und zudem noch der pseudomoderne Loop-Rhythmus in der Strophe etwas verschreckt - mit perlenden Klavierläufen und Saxofon-artigen Keyboardsounds klingt das vom Sound her glatt nach Genesis zu "Invisible Touch"-Zeiten. Dafür wird der Refrain dann zum einen wieder rockiger unterlegt, zum anderen gibt es dazu noch ein paar Retro-Selbstzitate wie etwa das aus "Icarus (Borne On Wings Of Steel)" bekannte Violinen-Arpeggio. Vor allem aber schaffen es Kansas hier, eine brauchbare Spannung zwischen "moderner" Strophe, leicht versponnener Bridge und dem wie erwähnt "klassischen" Refrain zu erzeugen.

Auch "Refugee" geht relativ gehaltvoll weiter, allerdings klingt das von A-Gitarre und Geige bestimmte Arrangement ständig so, als würde es einen Ausbruch ankündigen - der aber ausbleibt, wodurch diesem Song ein wenig die Auflösung fehlt. "The Voyage Of Eight Eighteen" dagegen müht sich um Longtrack-Konsistenz, was sich unter anderem in der jubilierenden Eröffnung mit markanter Geige, einigen durchaus klassischen Breaks und natürlich einem langen Instrumentalpart in der Mitte niederschlägt. Leider allerdings wirkt die instrumentale Arbeit hier bei weitem nicht so vital und unbeschwert wie früher, sondern behäbig und latent verkrampft. Das zieht diese Nummer dann doch ein bisschen nach unten, auch wenn auf der Habenseite vor allem die Gegensätze zwischen den Parts und einige schöne melancholische Stimmungen zu verbuchen sind.

Die folgenden zwei Nummern "Camouflage" und "Summer" irritieren dagegen wieder, im wesentlichen gibt es hier stampfigen oder - in letzterem Stück - gar Boogie-artigen Hardrock, der an jüngere Uriah Heep (da fallen mir diverse Songs von den Alben "Sea Of Light" oder "Wake The Sleeper" ein) erinnert. Das ist zwiespältig, "Camouflage" kann da beispielsweise noch eine einigermaßen verträumte Strophe und einen geradezu erhebenden Refrain bieten, "Summer" dagegen klingt lediglich wie beliebiger Hardrock mit ein bisschen Kansas-Dekor dazu. Den Abschluss von "The Prelude Implicit" schließlich bildet das immerhin nett eingeleitete, ansonsten groovige "Crowded Isolation", das eher unter seinem undifferenzierten Klang leidet, in dem der Gesang förmlich untergeht, und das balladeske bis bombastische, mehr melancholische denn süßliche Instrumental "Section 60", das als netter Tribut an "Hopelessly Human" durchgeht.

Hm, tja - unterm Strich überzeugt mich "The Prelude Implicit" somit also nur in Teilen. Das Hauptproblem liegt für meine Begriffe dabei darin, dass nur wenige der Tugenden aufgegriffen wurde, die Kansas in den 70ern ausgezeichnet haben: Klar strukturierte Songs, die in den Strophen auf die einfallsreichen Gesangslinien zugeschnitten sind und unterschiedliche Parts über immer souveräne, bisweilen abgefahrene Instrumentalpassagen miteinander verbinden. Auf "The Prelude Implicit" gibt es dagegen überwiegend mainstreamigen Hardrock, der eher verwaschen arrangiert ist und nur durch einige Spielereien mit dem Rhythmus an Gewicht gewinnt. Die erwähnten Anklänge an "typische" Kansas-Versatzstücke beschränken sich dagegen auf einige Harmonien und vor allem auf die Einsätze von David Ragsdale, wirken also mithin wie aufgesetzt. Nein, dieses Album rangiert zwar noch vor "Heaven & Earth", aber es liegt weit unter dem, was einer Band, die immer noch Stücke wie "Portrait (He Knew)" live darbieten kann, zuzutrauen wäre. Die einzige Hoffnung liegt danach wohl im Titel: Auf ein prelude wird ja wohl noch was folgen - oder...?

Anspieltipp(s): Rhythm In The Spirit, Camouflage
Vergleichbar mit: neueren Uriah Heep mit etwas Kansas-Lack drüber
Veröffentlicht am: 2.11.2016
Letzte Änderung: 2.11.2016
Wertung: 7/15
Größtenteils noch tolerabel, aber es fehlt deutlichst an den alten Qualitäten

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Alle weiteren besprochenen Veröffentlichungen von Kansas

Jahr Titel Ø-Wertung # Rezis
1974 Kansas 10.67 3
1975 Masque 10.33 3
1975 Song For America 12.33 3
1976 Leftoverture 13.00 3
1977 Point Of Know Return 13.00 3
1978 Two For The Show 13.00 2
1979 Monolith 10.00 3
1980 Audio Visions 6.00 2
1982 Vinyl confessions 7.50 2
1983 Drastic Measures 2.00 2
1986 Power 8.00 1
1988 In The Spirit Of Things 7.00 1
1993 Live at the Whisky 11.00 1
1994 Box Set 12.00 1
1995 Freaks Of Nature 10.00 1
1998 Always Never The Same (featuring The London Symphony Orchestra) 7.00 1
1998 King Biscuit Flower Hour Presents 10.00 1
2000 Somewhere To Elsewhere 10.00 1
2003 Device - Voice - Drum 10.33 3
2004 Sail On - The 30th Anniversary Collection - 1
2009 Original Album Classics - 1
2009 There's Know Place Like Home 11.00 1
2015 Miracles Out Of Nowhere (CD/DVD) 12.50 2
2017 Leftoverture Live & Beyond 12.00 1

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