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Dead Winter Dead


Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 1995
Besonderheiten/Stil: Metal; Progmetal
Durchschnittswertung: 12/15 (2 Rezensionen)


Al Pitrelli guitar
Chris Caffery guitar
Jeff Plate drums
Johnny Lee Middleton bass
Jon Oliva vocals,keyboards
Zak Stevens vocals


Disc 1
1. Sarajevo 4:22
2. This is the Time 5:40
3. I am 4:33
4. Starlight 5:39
5. Doesn't Matter Anyway 3:47
6. This isn't What We Meant 4:13
7. Mozart and Madness 5:01
8. Dead Winter Dead 5:38
9. One Child 5:14
10. Christmas Eve (Sarajevo 12/24) 3:21
11. Not What You See 5:02


Von: Michael Hirle @ (Rezension 1 von 2)

Ein Album, das gleich mehrere Gleise für die Zukunft stellte. Alex Skolnick, der sich mit Handful of Rain gerademal warmspielte und sich dann doch wieder für seine alte Band, Testament, entschied, machte Platz für zwei neue Gitarristen: Nicht ganz neu war Chris Caffery, der die Band schon bei Gutter Ballet unterstützte, jetzt aber fest zum Lineup gehörte und Al Pitrelli, der u.a. Asias Aqua und Aria einspielte. Aus Eins mach Zwei. Und trotzdem ist das Album weniger Gitarrenlastig und aggresiv wie sein Vorgänger, auch wenn die Geschichte des Konzeptalbums andere Klänge erwarten ließe: der Bosnienkrieg, der 1995 mit dem Erscheinen des Albums, in den Geschichtsbüchern endete. Inspiration fand die Band u.a. in der Geschichte des Cellisten Vedran Smajlovic der während der Belagerung Sarajevos 22 Tage lang zu Ehren 22 erschossener Zivilisten spielte.

Ich sprach ja von mehreren Gleisen, ein Weiteres ist die Grundsteinlegung zum Trans-Siberian Orchestra. Nach dem Erfolg des Instrumentals "Christmas Eve" schnupperte man Kitschkohle. Musikalisch ist das Album aber noch fern von dem, was bei Trans-Siberian noch folgen sollte. Melodischer, melancholischer Hardrock mit Queen-Chören und exzellenten Gitarrensoli (man höre das wieselflinke Arpeggio bei Christmas Eve!). Selten auf dem Gaspedal, immer in Herzensnähe und einer Spannungskurve der der Repeattaste mal wieder ihre Daseinsberechtigung gibt.

Nein, Savatage sind kein Prog. Das waren sie nicht und werden es hoffentlich auch nie sein. Der Power Metal vergangener Tage ist mit dem Weggang Skolnicks nun endgültig vergessen, was aber nicht weiter stört, denn der pompöse Hardrock reicht vollkommen aus, um die Herzen der Hörer aufzuschließen. Queen und Meat Loaf sind die großen Brüder im Geiste und müssen sich für ihren kleinen Bruder nicht schämen. Denn Nummern wie "This isn't What We Meant", "One Child" und das abschließende "Not What You See" wären auch Highlights in deren Schaffen. Musikalisch und textlich überwiegt die Last des Verlusts, der sich melancholisch durch alle Stücke zieht. Beethoven und Mozart geben sich zwar die Ehre (Overture, Memory, Mozart and Madness) doch ihr Tanz bleibt lediglich ein Totentanz.

Ein Album das nachdenklich stimmt, nicht verurteilt, nicht erklärt, sondern das persönliche Schicksal, der kalten Statistik des Krieges entgegenstellt. Am Ende bleibt das große Warum...und ein großes Album.

Anspieltipp(s): This isn't what we meant, One child, Christmas eve
Vergleichbar mit: Queen, Meat Loaf
Veröffentlicht am: 21.7.2011
Letzte Änderung: 28.2.2012
Wertung: 13/15

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Von: Gunnar Claußen @ (Rezension 2 von 2)

So, nun also "Dead Winter Dead", mithin angesichts von "Chrismas Eve (Sarajevo 12/24)" als Ausgangspunkt des Trans-Siberian Orchestras sowas wie ein Dreh- und Angelpunkt der Savatage-Diskographie. Zugleich ist dieses Album allerdings nicht nur in biografischer, sondern auch in formaler Hinsicht ein Wendepunkt: Nach "Streets" ist es das zweite Savatage-Konzeptalbum und damit ein weiterer Vorstoß auf das Gebiet der "Rockoper". Beide Alben könnten allerdings von ihrer Machart und Erzählweise her nicht unterschiedlicher sein, was verdeutlicht, wie sehr sich Paul O'Neill, hier gewissermaßen als "Librettist" zu bezeichnen, und Savatage seit 1991 weiterentwickelt haben.

Das lässt sich zunächst einmal an der Form sehen: Es gibt neuerdings eine "Overture" vor dem Opener "Sarajevo", ehe der - wie vormals im "Streets"-Titeltrack - als erzählend bzw. kommentierend anzusehende Gesang einsetzt und zunächst einmal Ort und Thema vorgibt (" In the town of Sarajevo there's an old medieval square [...] What is laughter, what are tears?"). Anders als 1991 allerdings ist das zugehörige Stück tatsächlich durchkomponiert, was somit den Charakter als Eröffnung unterstreicht. Es folgt mit "This Is The Time (1990)" zugleich noch die zeitliche Einordnung der (faktisch noch immer nicht eröffneten) Handlung: 1990 also, am Ende des Kalten Krieges, als der Ostblock im Allgemeinen und seine Vielvölkerstaaten im Speziellen (Sowjetunion, Tschechoslowakei - und eben Jugoslawien) zerfielen. Bemerkenswert an diesem Lied wäre an und für sich noch der Gegensatz aus der düsteren Strophe und dem entsprechend hoffnungsvollen Refrain - ein dramatischer Effekt, wie es ihn auf "Streets" eben nicht gab.

Hiernach wird die Geschichte dann konsequent und chronologisch erzählt, und die einzelnen Stücke ordnen sich ganz der Story unter. Lieder wie "I Am", "Doesn't Matter Anyway", den Titeltrack oder das abschließende "Not What You See" würde wohl niemand ohne ihren Kontext anhören wollen (was allerdings nicht gegen diese Stücke als solche spricht), und viele Spannungen ergeben sich auch aus der Abgrenzung der Lieder untereinander. So erwacht nach dem wie erwähnt optimistischen "This Is The Time" in "I Am" (was eigentlich - Serbe? Bosniak? Oder soll man hier gerade eben nicht unterscheiden, weil beide Seiten der Abgrenzung halber ihre Eigenheit betonen?) der nationalistische Hass unter den jugoslawischen Volksgruppen - "There's no land that is so small that it cannot divide". Gesungen wird dieses der gemäß des Sujets grollend und brodelnd arrangierte Stück von Jon Oliva - hier also wird tatsächlich der Gesang auf verschiedene Personen verteilt, was die Identifikation von Rollen und Perspektiven vereinfacht.

Weitere schöne Beziehungen zwischen Text und Musik (bzw. Libretto - vieles an der Handlung wird mal wieder erst durch die Liner-Notes präzisiert) ergeben sich im weiteren Verlauf: "Starlight" präsentiert die Gründung von entsprechenden nationalen Milizen zu militärisch stampfenden Marschrhythmen und mit Einheit, Geschlossenheit und Disziplin vertonenden Unisono-Passagen von Chor und Keyboards. Zugleich kommt dieser Militarismus in "This Isn't What We Meant" angesichts von offensichtlichen Kriegsverbrechen (und zwar der Einschließung und Bombardierung von Sarajevo) ins Zweifeln, indem die Rhythmik zeitweilig ins Stocken gerät. Der Twist danach, sprich: Der Subplot um den in Sarajevo musizierenden Cellisten schlägt sich danach zwar nicht mehr im Text nieder, was den Fluss von "Dead Winter Dead" als Rockoper etwas hemmt. Das ist andererseits aber konsequent, denn dieser Cellist lässt eben sein Instrument sprechen, wo Worte ohnehin vergeudet wären - und Savatage nutzen diesen Aufhänger für zwei wendungsreiche Instrumentals, in denen erst das Allegro aus der 25. Mozartsinfonie und dann Beethovens "Ode an die Freude" adaptiert werden. Die Wahl ausgerechnet dieser Titel ist wiederum ein perfider Kniff: Einerseits scheint der Titel "Mozart And Madness" nicht alleine das Kriegsgeschehen zu kommentieren, sondern verweist zudem auch noch auf "Hall Of The Mountain King" ("Prelude To Madness" und der markige "Madness reeeeigns..."-Refrain). Und andererseits ist die "Ode an die Freude" seit jeher die Europahymne - politische Implikationen dieser Assoziation bitte hier einfügen.

Nach dem etwas hektischen Titeltrack, der wohl das Chaos und die Verzweiflung in Sarajevo selber abbilden soll, folgt dann mit "One Child" wohl sowas wie das Herzstück dieses Albums: Wenn auch eher als Ballade aufgemacht und eröffnet, ist das eigentlich eine logische Fortführung dessen, was Savatage auf dem Vorgängeralbum in Form von "Chance" als ihren Ausdruck eines "Longtracks" präsentiert hatten. Hier gibt es jedenfalls einmal mehr einen starken Musical-Refrain und ebenso auch wieder eine Kanon-Passage. Zugleich war "One Child" übrigens paradoxerweise sowas wie die "Single" dieses Albums und somit das Stück, das am ehesten herausgegriffen werden konnte - wäre da nicht direkt im Anschluss noch "Christmas Eve (Sarajevo 12-24)" gewesen, dessen impact und Erfolg in den USA allerdings eher der Tatsache geschuldet sein dürften, dass hier gleich mehrere Weihnachtslieder auf einmal zitiert werden. Im Albenkontext dagegen macht dieses Stück außer ein bisschen eher nichtssagendem Bombast kaum etwas her - für den dramatischen Klimax zum Ende der Story klingt es einfach zu manieristisch und nicht tragisch genug, und die Handlung ergibt sich nur aus dem Libretto.

So fällt es dann "Not What You See" zu, die Geschichte zu ihrem Abschluss zu bringen und zumindest die versöhnliche Botschaft zu schildern: Letztlich kommt es auf die Absicht des Menschen an, nicht auf seine Uniform oder Verkleidung. Es gibt immer, immer eine Hoffnung für die Menschlichkeit, denn eigentlich ist das Leben es nicht wert, für Hass, Unterdrückung und Ausgrenzung geopfert zu werden. Savatage illustrieren diese Aussage hier einmal mehr mit einem Kanon, was sich wohl mit Blick auf den Anspruch universeller Gültigkeit deuten lässt - "New York is so far away now, Tokyo, Berlin and Moscow". Eine Parallele zu "Streets" gibt es dann am Ende allerdings doch: Die Story wird in dem Sinne nicht aufgelöst, eher ist eben Erkenntnis das Ziel, auf das dieses Album hinausläuft. Dass das bei "Dead Winter Dead" letztlich viel schlüssiger gelingt als bei "Streets", liegt dabei nicht alleine am auch heute (Ukraine, Syrien, Bergkarabach) aktuellen Thema, sondern eben auch an der entsprechenden musikalischen Gestaltung und insbesondere der Wechselbeziehung zwischen Musik und Text. Savatage sind also in jeder Hinsicht ihrer Verantwortung gerecht geworden.

Anspieltipp(s): Gibt es ja nicht... denn das Album funktioniert eben als Ganzes.
Vergleichbar mit: Die Nachrichten im TV gleichen leider immer noch denen von 1994...
Veröffentlicht am: 6.4.2016
Letzte Änderung: 5.4.2016
Wertung: 11/15
Einen kleinen Abzug gibt es dafür, dass nach den Instrumentals die konkrete Handlung fragmentarisch wird

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Alle weiteren besprochenen Veröffentlichungen von Savatage

Jahr Titel Ø-Wertung # Rezis
1987 Hall of the Mountain King 9.00 1
1989 Gutter Ballet 10.50 2
1991 Streets - A Rock Opera 8.50 2
1993 Edge of Thorns 9.00 2
1994 Handful of Rain 11.00 2
1997 The Wake of Magellan 11.00 3
2001 Poets and Madmen 11.50 2

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