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The vision pit


Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 1995
Besonderheiten/Stil: Neoprog
Label: Synergy Records
Durchschnittswertung: 6/15 (2 Rezensionen)


Uwe D'Rose electric and acoustic guitars
Steve Gee basses
Steve Leigh piano, synthesizers, orchestrations
Dave Wagstaffe drums, percussion
Damian Wilson lead and backing vocals


Clive Nolan orchestrations


Disc 1
1. Cutting room 5:09
2. Pinewood Avenue 6:24
3. Infinity parade

1. Intro
2. Come join the parade
3. Play the game
4. Decisions, decisions
5. Outro

4. Game over 7:44
5. All performers stand alone 4:38
6. Narovlya

1. Reflection
2. May day
3. Evacuation
4. Emptiness
5. Clean up
6. Epilogue

7. Ten million and one 4:30
8. Bed of nails 7:15
9. Hanblechia (The vision quest) 4:39
10. To do or die   (hidden track; nur im Booklet erwähnt) 2:31


Von: Henning Mangold @ (Rezension 1 von 2)

Zwiespältig ist mein Eindruck dieses Albums, und damit ist das Positivste bereits gesagt!

Fange ich also an mit der positiven Seite der Zwiespältigkeit: Damian Wilson ist noch da (das ist das Beste), und es sind mindestens vier sehr gute Stücke drauf:

Der Opener ("Cutting room") mag sicher manchem etwas zu vordergründig gut abgehen, aber das finde ich in Ordnung: des Opener-Effekts wegen und weil mich der Song irgendwie an Rupert Hine erinnert (er müsste, um den Vergleich perfekt zu machen, nur mehr Elektronik enthalten).

"Pinewood Avenue" ist zumindest ein solider Progsong, hat gute Instrumentalarbeit (das Schlagzeug ist hier perfekt darin, die verschiedenen Songteile angemessen zu betonen), wenn mich auch die Melodieführung etwas zu sehr an langweiligere Songs von Shadowland erinnert, aber ich will mal nicht kleinlich sein.

"Infinity Parade" (Wiederaufnahme des Vorgängeralbum-Titels, typisch Landmarq) hat diesen seltsamen und seltenen Rhythmus, der eine Mischung aus Marsch und staksigen Veitstanz-Schritten ist (ebenfalls typisch Landmarq: siehe "Terracotta army" vom Debütalbum), aber hier gibt es so viele eingebaute Variationen mit verschiedenen Harmonien, dass das Ganze auch als Longtrack sehr abwechslungsreich klingt - Daumen hoch!

"Game over" habe ich mal für meine Freundin aufgenommen, als sie ein Tape mit den romantischsten Progsongs haben wollte; irgendwann wird sie mir ihre detaillierte Meinung darüber mitteilen (bei ihr braucht das Zeit), aber mehr fällt mir zur Zeit dazu nicht ein. Ist jedenfalls gelungen, erinnert an stimmungsvolle Genesis-Balladen (Randbemerkung: ich plädiere bei der nächsten Genesis-Reunion für Damian anstelle von Ray, wenn es schon ein Wilson sein muss!).

Jetzt habe ich vier Tracks des Albums abgehandelt - jetzt fangen die Probleme an! Seltsame Musik ist das, die nun folgt.

"All performers stand alone" ist ja noch annehmbar, vor allem wegen des Keyboard-Mittelteils, auch wie dieser dann wakemännisch in den Songrahmen zurückgeleitet wird, nur: der eigentliche Song gibt für meinen Geschmack nicht gerade viel her. Er enthält nichts, was man gleich wiederhören wollte.

"Narovlya" macht als Longtrack den gleichen Fehler wie "Ta' Jiang" auf dem Vorgängeralbum, ist sogar ähnlich strukturiert - und ähnlich ist auch, wie sich die Teile nicht zusammenfügen wollen. Der schnelle Hauptteil fängt erst mal gut an (auch wie in Ta' Jiang"), aber im weiteren Aufbau nimmt sich der Song immer wieder selbst den Wind aus den Segeln. Was soll das nur? Es muss sich doch niemand verpflichtet fühlen, Longtracks zu schreiben...

"Ten million and one" beginnt leicht folkig, kann an dieser Stelle noch neugierig machen, entwickelt sich aber zu einem Langweiler der endlosen Refrain-Wiederholungen; ich komme mir vor wie in einer musikalisch untermalten Warteschleife am Telefon.

"Bed of nails" wird noch einmal etwas größer angelegt, ist aber sterbenslangweilig im langsamen Teil und dann nur noch wegen Damians Stimme erträglich: wie kann man solche Musik nur mit diesen Spielzeug-Keyboards untermalen? Die Länge eines Stücks allein nützt eben gar nichts: dies klingt für mich nach endloser Blödelei.

Zum Schluss wird's noch mal besser, aber zu spät und zu kurz: "Hanblechia (The vision quest") ist orchestrale Suspense-Überwältigung pur; Orgel, vorantreibendes Schlagzeuggewitter, Vokalausstöße, die fast was von Orffs Carmina Burana haben, nur ist das kein in sich abgeschlossenes Stück, sondern ein - wenn auch noch so gelungenes - Versatzstück, das in einen größeren Rahmen gehört hätte und nicht nach vier Minuten einfach ausgeblendet enden dürfte, nachdem es den Hörer gerade erst gefesselt hat.

Nach einer kurzen Leerlauf-Pause gibt's noch einen hidden track, ein kurzes klassizistisches Keyboard-Arrangement, offenbar soll das eine Art 90er Jahre-Variante der Idee von Wakeman's "Cans and Brahms" sein, aber nach so viel gedehnter Langeweile des Mittelteils hört jetzt wahrscheinlich sowieso kaum noch einer hin...

Ich kann jeden Damian-Fan verstehen, der sowieso alles von diesem Ausnahmesänger braucht und auch dieses Teil ohne Reue und Bedenken kaufen muss (bin ja selbst so einer); aber für seinen Ausstiegs-Auftritt bei Landmarq ist das ein eher peinliches Dokument. Schade irgendwie: in der Vinylzeit, als Spieldauern von 37 Minuten noch für ein Album ausreichten, wäre das Problem vielleicht gar nicht erst entstanden.

Anspieltipp(s): Cutting room; Hanblechia (besser als auf diesen Beispielen wird's nicht)
Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 15.8.2003
Letzte Änderung: 15.8.2003
Wertung: 8/15

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Von: Günter Schote @ (Rezension 2 von 2)

"The Vision Pit". Ok, Landmarq waren schon mit ihren zwei Vorgängeralben nicht die großen Revoluzzer der Prog-Welt. Mit diesem Album jedoch unterbieten sie sich selbst in Puncto Kreativität noch um Längen.

Ich frage mich, warum in aller Welt Landmarq diese CD überhaupt herausgebracht haben. Hatten sie einen Knebelvertrag, der sie zwang, alle naslang CDs für SI aufzunehmen, damit ihr Label sich in dem Geld baden konnten, dass die Verkäufe einbrachte? Nein? Eben.

Kein einziges Stück verlangt danach nochmal und nochmal gehört zu werden. Diese CD ist eigentlich ürgselst langweilig. Ich bin mir nun zwar nicht sicher, ob ich dieses Wort überhaupt benutzen durfte und ob ich es auch richtig angewandt habe, allein: so ist es!

Wer Landmarq nicht kennt und kennenlernen möchte greift zu "Infinity Parade", wer keine Angst hat vor Tracy Hichtings greift zudem zu "Science of Coincidence". Von ""The Vision Pit" jedoch hält man sich fern.

Anspieltipp(s): Cutting Room
Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 26.7.2009
Letzte Änderung: 24.3.2012
Wertung: 4/15

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Alle weiteren besprochenen Veröffentlichungen von Landmarq

Jahr Titel Ø-Wertung # Rezis
1992 Solitary Witness 7.00 1
1993 Infinity Parade 9.00 1
1998 Science of coincidence 9.50 2
2012 Entertaining Angels 10.50 2
2014 Origins 11.00 1
2015 Roadskill - Live In The Netherlands 12.00 1

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