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The myth of independence


Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 1995
Besonderheiten/Stil: Neoprog
Label: Cyclops
Durchschnittswertung: 3/15 (1 Rezension)


Pete Davies guitars
Steve Hayes guitars
Mo Keyboards
Andy Barker drums
Hugh Gascoyne bass
John Dexter Jones voice


Chrissie Hammond backing vocals, tambourine
Mark Kelly piano on "Valediction"


Disc 1
1. Tower of Babel 7:20
2. Princess of the people 5:12
3. On the wheel 3:56
4. Heaven & Earth 3:41
5. Valediction 4:20
6. Runaway 1:58
7. Keep the blues 5:26
8. Blind birds 5:34
9. The shallow man 4:39
10. Drivetime 4:03
11. On my side 6:48


Von: Henning Mangold @

Das vorliegende Album von Jump ist das vierte gewesen; die Website verrät, dass 2004 bald mit dem achten zu rechnen ist. Ein Livealbum existiert auch. Bisher habe ich nur dieses vierte gehört, und meine Neugier auf die anderen hält sich in seltsamen Grenzen, obwohl ich solcher Musik normalerweise nicht widerstehen kann.

Skepsis von vornherein? In vierzehn Jahren Bandexistenz ist die Band hauptsächlich Support-Act gewesen – stimmt da was nicht oder sind das alles nur Vorurteile gegenüber den ewig zweiten Geigen? Aber ich ertrage doch sonst manchmal sogar Citizen Cain, und das soll was heißen.

Marillion-Klone gibt es mittlerweile wie Sand am Meer, da braucht es einen guten Grund, sich mit noch einem auseinander setzen zu wollen. Mark Kelly als Produzent wäre ein solcher Grund. Aber bei Cyclops erscheinen die merkwürdigsten Sachen, was wieder eher dagegen spricht. Und der Blick auf das Cover ist ja auch nicht gerade einladend (wie eben auch so oft bei diesem Label): Aber hier haben die Designer und Fotografen wirklich ganze Arbeit geleistet.

Wenn ich nur dieses keck enttäuscht dreinschauende kleine Mädchen im Hinterhof vor dem Müllhaufen sehe, das eine Puppe im Arm hält, dann frage ich mich, was mir dieses Bild sagen will: Stammt die Puppe etwa aus diesem Müllhaufen? Das könnte ich so auslegen, dass auch im Müll der vielen musikalischen Klonproduktionen mal hier und da eine Perle zu finden ist – Jump als Perle innerhalb der viel zu großen Menge an Prog-Epigonen? Oder ist die Puppe Zufall, und das Kind ärgert sich nur über diesen ganzen Unrat vor seiner Haustür? Will es mal zur Abwechslung richtig gute Musik hören – z.B. die von Jump? Oder fordert es lautstark seine Unabhängigkeit (=Independence) ein, die sie aber nur für einen Mythos (=Myth) hält?

Ernsthaft gesprochen glaube ich kaum, dass Cyclops-Cover dieser Art einen tieferen Sinn enthalten, schon gar keinen, der sich auf die Musik bezieht. Also liegt meine letzte Vermutung wahrscheinlich am dichtesten an der Wahrheit. Ich überwinde mich, vergesse erst einmal das Coverbild und widme mich der Musik ganz unvoreingenommen (falls das nach solch abschreckendem Artwork noch möglich ist).

Und jetzt kommt es ganz dicke: kurze Songs, mal rockig, mal sanft, ständige Gitarreneinlagen, die an Rothery erinnern sollen, obwohl die Songs dem Gitarristen keine Möglichkeit zur Entfaltung bieten, aber die ganze Soundpalette verteilt sich über das Album – mal gezupft, mal kantig, mal gedehnt, aber nichts nimmt sich Zeit, nichts hat Luft. Das Schlagzeug ist an Langweiligkeit kaum noch zu überbieten und achtet gemeinsam mit dem eintönigen Bass darauf, dass nirgendwo Virtuosität entstehen kann. Ganz gut könnten die Keyboards sein, denn sie verzichten auf neoproggige Weichlichkeit und kommen schon mal hier und da in Hammondform daher, aber wie gesagt: weil sie sich nicht entfalten können, fallen sie mir ohne Hörrohr auch kaum auf. Aber das Beste ist der Gesang: als hätte Fish einen Sohn mit Fistelstimme, der sich rührend bemüht, in die Tonfälle seines unerreichbaren väterlichen Idols zu fallen. Dabei ist der Sänger rein technisch betrachtet keineswegs schlecht; er bräuchte nur überhaupt kein Vorbild und sollte lieber eigenständig singen: beispielsweise zeigt die Ballade "Runaway" recht gut, wie eine Folk-Orientierung bei dieser Stimmlage klingen könnte, und schon haben wir da trotz seiner Kürze einen der besten Songs des Albums.

Aber ansonsten: es kommt ein Blues auf der Platte vor, sogar in zwei Rhythmusvariationen, aber wann haben sich je Prog und Blues miteinander vertragen (von ganz frühen Tull-Aufnahmen vielleicht mal abgesehen)? Dann gibt es Schmachtstücke zu entdecken, die deutlich an besonders schwache Solosongs von Fish angelehnt sind ("On the wheel" geht ganz stark in Richtung "Fortunes of war"). Und in "Blind birds" fehlt nicht einmal das nicht totzukriegende Prog-Klischee der Jahrmarktsmusik. Dann wird auch noch der "Shallow man" bemüht, der bei Marillion noch "Hollow" war, und schließlich erweist sich ausgerechnet der sperrige und melodisch irgendwie danebenliegende Opener "Tower of Babel" als ein gewisses Highlight, weil diese Musik noch ein wenig Überraschungseffekt für sich verbuchen kann (wenn auch eine Wendung im Refrain eindeutig von Marillion's "Slainte Mhath" übernommen ist).

Ich muss wohl nicht noch länger betonen, wie missglückt ich diese Platte finde. Ich wage kaum noch den Blick in den Spiegel, weil ich befürchte, ich könnte mittlerweile wie das bockige Mädchen auf dem Cover aussehen. Keine Frage: das Album hat es inzwischen doch geschafft, meine Neugier auf die restlichen Jump-Platten ins Unermessliche steigen zu lassen (Nein, nein, das ist keineswegs ironisch gemeint)!

Wer dagegen weniger verrückt ist als ich: Lasst bloß die Ohren davon!

Anspieltipp(s): Runaway (die 2 Minuten überlebt man wirklich mühelos)
Vergleichbar mit: Marillion und Solo-Fish (wenn man sich alles wegdenkt, was den Reiz davon ausmacht)
Veröffentlicht am: 15.4.2004
Letzte Änderung: 15.3.2014
Wertung: 3/15
Ich honoriere immer, was mich zum Lachen bringt; sonst könnte ich auch 3 Punkte weniger geben.

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