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Methexis - Suiciety
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Mike & The Mechanics - Rewired
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Dieter Moebius - Ding
Moloch - Moloch
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Monophonist - Personalunion
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Moongarden - Voyeur
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Steve Moore - Gutterballs: Original Motion Picture Score
Steve Moore - Mayhem
Patrick Moraz - moraz live / abbey road
Scott Mosher - Inferno
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Motorpsycho and Ståle Storløkken - The Death Defying Unicorn
Mueller_Roedelius - Imagori
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Pete Namlook & Klaus Schulze - The Dark Side of the Moog I
Pete Namlook & Klaus Schulze - The Dark Side Of The Moog VIII
Necromonkey - The Shadow of the Blind Man
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Nine Horses - Snow Borne Sorrow
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no-man - Returning Jesus
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NU & Apa Neagra - Descantecul Apei Negre (Black Water Incantation)
NU & Apa Neagra - Omag
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Obake - Draugr
Obake - Mutations
Obake - Obake
Oceansize - Effloresce
Oceansize - Feed To Feed
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Ole Lukkøye - Dyatly
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Ordinary Brainwash - #I'mNotAddicted
Ordinary Brainwash - Disorder In My Head
Ordinary Brainwash - Labeled Out Loud
O.R.k - Inflamed Rides
Ornah-Mental - A to Z
Ornah-Mental - Heliopolis
Ornah-Mental - remix & outtake
Ornah-Mental - Testimony
Ornah-Mental - The Maya Incident
OSI - Fire Make Thunder
OSI - Office Of Strategic Influence
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Owls Are Not - isnot
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Stefano Panunzi - Timelines
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Pere Ubu - Carnival of Souls
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ProjeKcts - ProjeKct Three: Live in Austin, TX, 1999
ProjeKcts - ProjeKct Two: Space Groove
ProjeKcts - ProjeKct X: Heaven And Earth
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Pryapisme - Futurologie
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Pryapisme - Rococo Holocaust
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The Season Standard

Squeeze Me Ahead Of Line

(Tipp des Monats 8/2008)
Coverbild
Informationen

Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 2008 (11.07.2008)
Besonderheiten/Stil: improvisiert; Elektronische Musik; Funk; Independent / Alternative; Jazz; Mathrock; Moderne Electronica; sonstiges
Label: Discorporate Records
Durchschnittswertung: 11.33/15 (3 Rezensionen)

Besetzung

Robert Kopisch Bass
Daniel Scherf Guitar, Organ
Simon Beyer Drums
Mathias Jähnig Vocals, Guitar, Organ

Gastmusiker

Trey Gunn Touch Guitar on #7

Tracklist

Disc 1
1. A Seadog Grotesque 5.56
2. The Water Fellow 3.47
3. 12 Inches Nose Makes Disco 3.58
4. Kaira 5.56
5. Makk 6.48
6. Xylan 4.50
7. Tisa 4.34
8. The Sheep Sheep 5.01
9. Super Push 7.46
Gesamtlaufzeit48:36


Rezensionen


Von: Christian Rode @ (Rezension 1 von 3)


Klingt wie die Electronic-Version von The Mars Volta: hoher atemloser Gesang, extrem nervöse Rhythmik, aber statt von indie-rockiger E-Gitarre dominiert, klingt's untergründig jazzig. Insgesamt wird so ein ganz schön moderner Sound erzeugt, sehr überzeugend gemischt aus Electronic, Indie und jazzigem Artpop. Und diese Linie wird auf dem Album ziemlich stringent durchgezogen.

Punktabzug gibt es allerdings dafür, dass es mich schon nervt, wenn ständig mit Kopfstimme gesungen wird und einen die Rhythmik vollkommen hibbelig macht. Das Schlagzeug ist oft nämlich die reinste Rappelkiste. Ein bisschen öfter den Fuß vom Gaspedal hätte nicht geschadet. Solche Oasen der Ruhe wie Tisa hätte es für meinen Geschmack schon früher und öfter geben sollen.

Davon ab ist The Season Standard mit Squeeze me... ein wirklich cleveres, trendiges und cooles Album gelungen!

Anspieltipp(s): Tisa, The Sheep Sheep
Vergleichbar mit: Electronic Mars Volta
Veröffentlicht am: 21.7.2008
Letzte Änderung: 23.3.2012
Wertung: 10/15

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Von: Nik Brückner @ (Rezension 2 von 3)


Erwartet hatte ich ja eigentlich einen dieser wirren Stilmixe, auf die man zur Zeit so steht (und ich auch oft), aber das Zeug hat zum Glück nicht 20 hintereinandergepackte Stile, sondern fusioniert irgendwo in der Schnittmenge von The Mars Volta, Prince und ganz viel Jazz herum, und das ist gut so! Diese Band weiß, wer sie ist und was sie macht. Das gefällt mir sehr. Auch das Nervöse, Zappelige, ja Hyperaktive ist klasse, weil es nicht ganz so sehr ins Extrem geht wie bei Mars Volta, mir beschränkt sich das aber allzu oft auf das Schlagzeug. Aber was für ein Schlagzeug! Simon Beyer ist ein Knaller, sein Spiel ist nicht nur nervös, das würde auch nerven, es ist dabei glasklar, phantasievoll und wohlüberlegt, und, was mir besonders gefällt, der Mann zerfetzt sogar die Balladen - die es nämlich durchaus gibt, sie werden nur von Simon Beyer unkenntlich gemacht. Und zu Recht, denn es tut dem zwischen Jazzigem und Artpop changierenden Material nur gut. Am wenigsten gefällt mir "Squeeze Me Ahead Of Line" dann, wenn es sich indie-trendy gibt (obwohl es sicher gut ist, dass es trendy ist), viel besser in seinen jazzigsten Momenten, am allerbesten sind The Season Standard aber dann, wenn sie eigenständig agieren und sich nicht um solche Genremerkmale scheren. Der große, ja übergroße Vorwurf, den man der Band machen muss, ist dass sie sich nicht am Riemen gerissen haben und weitermachen. Jungs: so geht's nicht!

Anspieltipp(s):
Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 1.8.2008
Letzte Änderung: 21.8.2011
Wertung: 11/15

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Von: Andreas Hofmann @ (Rezension 3 von 3)


Unlängst wurde in einem anderen Rahmen daran erinnert, dass es hier einmal eine 13-Punkte-Rezension zum Debütalbum von The Season Standard gegeben hat, die maßgeblich dazu beigetragen hatte, dass "Squeeze Me Ahead Of Line" seinerzeit als Tipp des Monats angepriesen wurde. Übrig blieben nach dem Verschwinden dieser Rezension zwei ebenfalls durchaus wohlwollende Besprechungen, die den Tipp-Status heute jedoch nicht mehr so ganz nachvollziehbar erscheinen lassen und mich nun dazu veranlassen, dieses etwas schiefe Bild geradezurücken und die 13 Punkte wiederaufleben zu lassen.

Nach ihrem schon verdammt starken EP-Debüt "Caudle Cameo" gingen die vier Berliner mit Markus Reuter ins Studio, der ihren ersten Longplayer als Produzent betreuen sollte. Und da er offenbar nicht selbst Touch-Guitar spielen wollte, übernahm das einfach mal niemand Geringerer als Trey Gunn, der ja bekanntlich Teil des King Crimson-Relaunchs von 1994 gewesen war. Und weil auch das nicht ausreichte, spielte sein KC-Relaunch-Kollege Pat Mastelotto gleich noch ein paar Percussion-Parts ein, die es allerdings nicht aufs Album schafften. Da sie sicherlich nicht zu schlecht gewesen sind, kann man das vielleicht frech und undankbar nennen, aber es darf vielleicht eher vermutet werden, dass Mastelottos Beitrag schlicht und einfach nichts mehr zu diesem in sich bereits komplett stimmigen Album hinzufügen konnte und sich somit als einfach nur redundant entpuppte.

Drei Musketiere für eine No-Name-Band aus dem Osten Deutschlands? Und hätte es der prominenten Unterstützung sowie des Namedroppings überhaupt bedurft?

Ganz ehrlich – ich weiß gar nicht, bei wem ich mit dem Schwärmen anfangen soll! Soll es Schlagzeuger Simon Beyer sein, der die ganze Zeit eigentlich unspielbare Drum’n’Bass-Rhythmen trommelt, die dabei aber –dem sehr transparenten Sound sei Dank– tatsächlich immer nach unzweifelhaft echtem Schlagzeug klingen? Oder soll ich was zu Bassist Robert Kopisch sagen, der geradezu kongenial den unteren Frequenzbereich des Albums füllt? Oder soll ich mit den Gitarristen Daniel Scherf und Mathias Jähnig anfangen, die beide nicht nur ihre Effektboards hörbar sehr gut im Griff haben, sondern vor allem eine runde Idee nach der nächsten raushauen? Oder soll ich die beiden dafür hervorheben, dass sie auch noch für die Keyboards zuständig gewesen sind, die man perfekter wohl gar nicht einsetzen konnte?

Nein, davon will ich gar nicht weiter reden, weil die wesentlichen Punkte in diesen rhetorischen Fragen bereits abgehandelt wurden. Stattdessen kümmere ich mich um die wohl streitbarste Position in diesem Bandarrangement – nämlich die Stimme, die tatsächlich nerven kann, wenn man nicht gerade (vielleicht auch altersbedingt?) eine gewisse Affinität für Popmusik der 80er-Jahre mitbringt, denn dort hätte diese Art zu singen durchaus auch ihren Platz gefunden. Natürlich kann man sich ausmalen, was z.B. ein Mike Patton, der bei The Season Standard tatsächlich äußerst gut vorstellbar gewesen wäre, hätte ausrichten können. Ein bisschen mehr Gewalt vielleicht? Vielleicht so wie im Song "Gmns-Coco" auf dem Debüt von The Season Standard? Noch einmal ganz ehrlich – nein! Dieses Stück ist das vielleicht falscheste im Universum der Band, denn Jähnigs Gesang ist für meine Ohren ganz genau richtig so (und ich bin froh, dass er uns danach bei SchnAAk erhalten geblieben ist). Ich weiß noch, dass meine Irritation über seine geradezu sanfte Kopfstimme seinerzeit bereits noch vor Ende des ersten Stückes wieder verflogen gewesen war. Tut mir leid, aber der Gesang muss so und nicht anders!

Fun fact #1: Immer wenn ich "12 Inches Nose Makes Disco" höre, habe ich Bock auf die ersten drei(einhalb) Alben der Red Hot Chili Peppers.

Fun fact #2: Die Durchschnittsbewertung aller von mir auf den BBS besprochenen Discorporate-Alben liegt bei über 12 Punkten. Daran würde sich auch nichts ändern, wenn ich die in meinem Portfolio noch fehlenden hier vertretenen Alben rezensieren würde (was aber gar nicht sein muss, da schon von anderen Rezensenten bereits alles dazu gesagt wurde); und der Wert würde potenziell sogar noch höher werden, wenn ich den belobhudelten SchnAAk EPs auch eine numerische Wertung zukommen lassen würde. Gesondert entlohnt wurde ich dafür vom Label übrigens nicht (wenn man mal von der großartigen Musik absieht, die mir als Entlohnung völlig ausreicht).

Anspieltipp(s):
Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 22.6.2017
Letzte Änderung: 22.6.2017
Wertung: 13/15

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