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Roswell Six

Terra Incognita: Beyond the horizon


Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 2009
Besonderheiten/Stil: Konzeptalbum; HardRock; Melodic Rock / AOR; Neoprog; Rock / Pop / Mainstream; Progmetal
Label: Progrock Records
Durchschnittswertung: 3.67/15 (3 Rezensionen)


Erik Norlander Keyboards
Lane Lane Vocals
James Labrie Vocals
John Payne Vocals
Michael Sadler Vocals
Kurt Barabas Bass
Chris Quirarte Drums
Gary Wehkamp Electric guitars
Chris Brown Acoustic guitars, additional electric guitars
Kevin J. Anderson Lyrics, Co-Executive-Produer


David Ragsdale Violin
Mike Alvarez Cello
Martin Orford Flute


Disc 1
1. Ishalem 11:02
2. The Call of the Sea 6:28
3. I am the Point 5:44
4. Letters in a Bottle 5:04
5. Halfway 4:09
6. Anchored 4:43
7. Here Be Monsters 5:31
8. The Sinking of Luminara   (instrumental) 5:44
9. The Winds of War 4:51
10. Swept Away 4:21
11. Merciful Tides 5:08
12. The Edge of the World   (instrumental) 4:43


Von: Sal Pichireddu @ (Rezension 1 von 3)

Eine böse Vorahnung beschleicht mich, als ich auf die Besetzungsliste des Albums gucke: Erik Norlander, Lana Lane, James LaBrie (Es gibt fast kein Projekt ohne ihn als Gastsänger, irgendwann taucht er in der Besetzungsliste auf) und John Payne, dazu ein paar andere Namen (und Bands), die mir wenig Vertrauen einflößen. Das Artwork mit Drachen, sich aufs Schwert stützenden Kriegern, düsteren Steppen und aufgepeitschten Meeren, dazu ein Fantasy-trächtiger Name: "Terra Incognita: Beyond the horizon": All das sieht nicht gerade nach einem typischen Album meiner Sammlung aus. Aber ich bin neugierig, weil das Label Progrock Records seit Monaten die Werbetrommel ohne Ende dafür rührt. Also wage ich mich in ein Genre, das mir normalerweise fremd bleibt (und das ist auch gut so).

Ishalem: Ach Du meine Güte, das fängt ja gut an! Kirchenorgel-Intro und danach bedeutungsschwangere Gitarrenriffs mit Lead-Keyboards (ich hasse unechten Strings-Sound) und dann natürlich James Labrie. So beginnen Prog-Alben, die vor lauter Gästen keine eigentliche Besetzung haben und schlimmer noch: So beginnen Alben, die vor lauter bedeutungsschwangeren Konzept keine gescheite Musik mehr beinhalten. Und schon wird das nächste Register unweigerlich gezückt: Es duellieren sich die Keys mit den Gitarren, dazu ein simples Schlagzeug (Bum-Tschack, Bum-Tschack, Bum-Tschack...). Ich gucke noch einmal verstört auf das Cover: Nein, dies keine neue Star One oder keine neu gemasterte, teilweise neu aufgenommene Ayreon, dies sind Roswell Six (egal wie ich zähle: Ich komme nie auf sechs Musiker). Und wenn Labrie mir eben nicht ganz den Rest gegeben hat: Die Chöre tun es. Da nützt die E-Violine von David Ragsdale auch nichts. Dieser Song ist ein Ton gewordenes Prog-Klischee. Ich bin schon völlig entnervt, wenn ich die unendlich gedoppelten Gitarren und Keyboards höre.

Call Of The Sea: Hilfe, hoppelnde Gitarren durch die Fantasy-Steppe. Das alles ist jetzt so anspruchsvoll und originell, wie ein Manowar-Arrangement. Die Stimme von Lana Lane wird so stark behallt, dass man sie kaum noch verstehen kann, dazu kommen (uff! Auch das noch!) die "Final-Countdown-Memorial-Fanfaren-Keyboards". Darf ich bitte bemerken, dass dies bisher alles andere als "Progressive Rock" in irgendeiner Spielart ist, sondern nichts anderes als peinlicher Provinz-Metal, offenbar mit einer Zeitmaschine aus einer 80er-Jahre-Hair-Rock-Maxi ins Hier und Jetzt katapultiert?

I Am The Point: Ich behaupte einmal, das Album hat das Peinlichkeitsniveau der Caamora schon erreicht, auch wenn die Alben sonst nicht viel gemein haben - eben nur eine "literarische" Vorlage. Selbst bei dem zweifelhaften Leumund der Hauptverbre... Hauptmusiker bin ich entsetzt über so viel schlechten Geschmack. Das alles klingt so, als ob man ein prätentiöses Album einer zweitklassigen Möchtegern-Prog-nahen Metal-Band persiflieren würde. So schlecht hatte ich Norlander-Produktionen gar nicht in Erinnerung. Müssen eigentlich alle Klänge auf dem Album außer der Rhythmus-Sektion so stark mit Hall belegt werden, bis man sich irritiert umschaut und man sich im Kölner Dom wähnt? Außerdem: Ich bin mir ganz sicher, dass ich einige der Sounds aus Italo-Disco-Nummern der 1980er kenne.

Letters In A Bottle: Aaaaah, die obligatorische Ballade! Man ist ja schon für kleine Verbesserungen dankbar. Leider währt die Freude nicht lange, denn bald schon singt Michael Sadler so ungewohnt schwülstig, so pathetisch, dass mir alle Freude an den fehlenden Hoppel-Gitarren vergällt wird. Außerdem habe ich schon nach 2 Minuten das Gefühl den Song ziemlich genau zu kennen. Da nützt das schöne Violinen-Intro von Ragsdale nichts.

Halfway: Oh "Strawberry Fields Forever", ach nee, es ist nur Lana Lane mit Mellotron aus der Tube. Ui, bisher habe ich es tunlichst vermieden auf die Texte zu achten, aber wenn ich schon mal Frau Lane verstehe, komme ich nicht umhin ihre Autokritik in Sachen Frisur mitzubekommen. Lieber nicht genau auf die tolle Fantasy-Story achten. Kann es sein, dass die Frau genau am Limit ihrer Stimme singt? Ich zumindest kriege Halsschmerzen vom Zuhören. Interessant die Roine Stolt-Gedächtnis-Gitarre in dem Song. Der Sound erinnert wirklich an Stolt. Jetzt weiß ich wieder, was ich an Roine habe...

Anchored: Hm, ist das dieselbe Melodie in leicht anderer Instrumentierung? Und, warum muss James LaBrie hier wirklich alle Vorurteile über seine Stimme und seinen Gesangsstil bestätigen? Aus dem Album ist die Luft entwichen: Drei rostige Nummern (ich kann das nicht ernsthaft "Metal" nennen), dann eine Ballade, nun zwei fade Midtempo-Nummern hintereinander. Es tut nicht mehr so weh, aber es ist einfach nur langweilig.

Here be Monsters: Da habe ich mich wohl zu früh gefreut: Es wird wieder "unglaublich böse"! Ich ignoriere es geflissentlich, denn nach den ersten drei Stücken kann mich nichts mehr schocken. Eine Frage beschäftigt mich derweil viel mehr: Hat Norlander sich Keyboards aus Keith Emersons der Mottenkiste ausgeliehen? Ich könnte schwören, ich hätte diese Sounds das letzte Mal auf der Black Moon gehört. Und warum muss John Payne seinem Namen wirklich immer alle Ehre machen? Seine Gesang auf dem Album ist wirklich schmerzhaft. Dazu gesellt sich dann wieder dieser "bedrohliche" Gitarrensound, oh je - oh je. Darf ich an dieser Stelle bemerken, dass das Album erstaunliche Schwächen in Sachen Produktion hat? Die Chöre klingen nicht nur total verhallt, sondern klingen unsauber platziert. Das habe ich schon in vielen Keller-Produktionen besser gehört.

The Sinking Of The Luminara: Ein unglaublich hartes Hardrockriff. Yeah, ehrlich! So hart wie ... Uriah Heep Anno 1987 oder so. Doch das war nur das Intro! Ich bin reingefallen! Schon wird in die Tasten gehauen und am Hallregler gedreht: Schlechte Strings klingt mit zu viel Hall noch schlechter. Ein klassisches Instrumental-Intermezzo, genau in der Mitte des Albums. Was in drei Teufels Namen will David Ragsdale mit seiner Violine in solch einem Haufen? Ach ja, Kurt Barabas am Bass (sic!) macht seine Sache bisher und besonders hier recht ordentlich. Muss ich den kennen? Und warum muss der sich seinen Ruf mit solch einem Schund ruinieren? Der Song ist leider ohne die "Gesangskünste" von Labrie, Lane, Payne & Sadler nicht besser. Nur noch langweiliger, man hat eindeutig nichts zu lachen hier.

Winds Of War: Ein Sequencer und Fanfaren-Keyboards, dazu eine Frauenstimme. Nein, das ist nicht die vergessene Scheibe einer wildmähnigen "Rockröhre", es ist nur "Terra Incognita" von Roswell Six. Ich glaube, die Sequencer sind aus "Lucifer" vom Alan Parsons Project gesampelt (nein nein, sind sie nicht, ich weiß, aber es durchzuckt mich), und das alles ist gekreuzt mit Jeff Wayne's Musical Version of The War of the Worlds. Und noch etwas: Wenn Lana Lane noch einmal "It was a day like any other" singt, shreddere ich die CD höchstpersönlich und habe dabei dunkelste Gewaltfantasien.

Swept Away: So, Schluß mit anspruchsvoller Blubber-Instrumentierung. Jetzt wird wieder gerockt. Ich schüttel mein Haar und versuche alles dabei um mich zu vergessen, vor allem das Zuhören. Ach ja, jetzt weiß ich auch, warum es besser ist, dass Michael Sadler bei Saga ausgestiegen ist, er gibt sich für solch einen Mist her. Natürlich singt er den Rest hier locker an die Wand, aber wenn man sich für solch einen Schmock hergibt (die Texte! die Texte!! die Texte!!!), dann ist es Zeit zu gehen. Sogar Saga haben einen Ruf zu verlieren.

Beyond The Horizon: Das Titelstück und noch eine Ballade. Ich freue mich, weil ich Sadler und ein Klavier höre. Und eine Flöte, ach ja: Martin Orfords Einsatz ist das wohl. Immerhin ist diese ganz ganz gewöhnliche und vorhersehbare 08/15-Ballade bisher der mit Abstand erträglichste Song auf dem Album. Aber wenn jetzt noch Glocken dazu kämen, finge es gewiss an zu schneien und es ist Weihnachten

Merciful Tides: Noch mehr Flöte (Dabei spielt Herr Orford gar nicht so besonders Flöte), das Schlagzeug rollt ein und schon erfreut mich Lana Lane mit ihrem rassigen Gesang (wieder ziemlich am Anschlag) und tollen Texten. In Wirklichkeit bin ich ermüdet und mir fallen keine Superlative mehr für so viel Langeweiliges ein.

The Edge Of The World: Endlich, gleich ist es vorbei. Schon gefällt mir der Song gleich besser, nicht weil es besser ist, sondern weil es das letzte Stück des Albums ist. Ganz im Gegenteil: Das bedeutungsschwangere, aber unmotivierte Getöne auf den Keyboards ist alles andere als ein Highlight. Wieder fühle ich mich unangenehm an "War of the Worlds" erinnert, nur das hier ist viel viel schlechter. Wenn dies das furiose Finale des Albums sein soll, dann muss ich konstatieren: Hektik und Furiosität sind zwei verschiedene Dinge. Das hier ist zusammengestückelt und belanglos.

Was bleibt zu konstatieren: Roswell Six ist viel Tam-Tam um erschreckend wenig - und dieses Wenige ist wirklich sehr grenzwertig produziert. Die oben erwähnten Ayreon unter der musikalischen Inszenierung von Arjen Lucassen haben immer wieder demonstriert, dass man Prog-Opern (oder -Operetten) durchaus unterhaltsam gestalten kann. Selbst Genre-Skeptiker wie ich können sich so etwas ab und an anhören und erfreut mit dem Fuß mitwippen (natürlich nur heimlich und unbeobachtet!). Ganz gewiss ist dies nicht so bei Roswell Six: Hier muss man schon ein dezidierter Fan von Norlander (und seinem Umfeld) sein, um diesem Album etwas abgewinnen zu können. "Terra Incognita: Beyond the horizon" ist eben nicht nur albern und peinlich (das ist ja dann auch eine persönliche Wertung), sondern es ist auch nicht gut gemacht, was mich dann wiederum bei so viel Erfahrung in der Truppe wundert. Roswell Six sind nicht die neue "Supergroup" im Progmetal, sondern ein ziemlicher Rohrkrepierer, irgendwo zwischen käsigem Neoprog und das, was man wohl "melodischen Metal" nennt. Selbst Freunden dieser Genres empfehle ich das Album nicht ungehört zu kaufen.

Anspieltipp(s): Wenn überhaupt, dann nur die Balladen "Letters in a Bottle" und "Beyond The Horizon"
Vergleichbar mit: dem Kram aus dem Umfeld des federführenden Norlanders
Veröffentlicht am: 11.5.2009
Letzte Änderung: 16.5.2009
Wertung: 5/15
Eigentlich max. 3 Punkte, einen Extrapunkt für den Bassisten und einen für den zumindest nicht unangenehmen Michael Sadler. Genrefans werden bestimmt ein paar Punkte drauflegen, aber mich schaudert es schon bei dieser Punktzahl.

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Von: Nik Brückner @ (Rezension 2 von 3)

Kennt Ihr Kevin J. Anderson, den "Co-Executive Producer" dieses Albums? Das ist einer dieser Heyne-Science-Fiction-Autoren: zweidimensionale Figuren schlagen sich durch platte Geschichten frei von jeglicher Subtilität. Die Wüstenplanet-Fans haben ihm vor einigen Jahren einen Scheiterhaufen errichtet, aber er schreibt weiter. Über hundert Bücher mittlerweile. Vergisst er jedenfalls nicht, im Booklet dieser CD zu erwähnen. Hundert? Die müssen ja gut sein...

Wieso er hier auftaucht? Er liefert die Story für dieses Konzeptalbum. Wobei "Story" zuviel gesagt ist, sie existiert nämlich gar nicht, weil die Protagonisten erst gar nicht nicht zusammen auftreten und die Geschichte auch nicht endet.

Erik Norlander, seit Jahren - äh - bekannt dafür, Prog zu spielen, aus dem man vorher den Prog entfernt hat, setzt diese Geschichte kongenial in Musik um. Selten habe ich eine Handlung so perfekt in die passende Musik transferiert gehört. Unglaublich, wie er sämtliche Charakteristika der Vorlage aufgreift und vertont. Alle Untiefen, erzählerische Schwächen, die platten Charaktere, der nicht einmal schlechte, aber dafür fehlende Stil, all das ist mit dieser Musik absolut auf den Punkt getroffen. Das Ganze umgesetzt von einer Band, die aus dem kleinsten gemeinsamen Nenner der Rocket Scientists, Lana Lanes, Sagas, Asias und Shadow Gallerys besteht - und wer zum Teufel sind Redemption und Under The Sun?

Kennt Ihr diesen Marshmallow-Brotaufstrich? Dieses extrem süße, extrem klebrige Zeugs, dass es in rosa und in weiß gibt? "Terra Incognita" ist die rosa Variante.

Anspieltipp(s): Bloß nicht!!!!
Vergleichbar mit: Ayreon
Veröffentlicht am: 21.5.2009
Letzte Änderung: 25.4.2012
Wertung: 1/15
So, ich brauch' jetzt erst mal eine Dosis Manowar!

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Von: Andreas Kiefer @ (Rezension 3 von 3)

Diese Story kann wirklich nur als abgefahren bezeichnet werde! Buchautor Kevin J. Anderson, verfasste einen derart seltsamen und unlogischen Kosmos aus SciFi-Fantasien, dass eine richtige Handlung eigentlich nie zu erkennen ist. Sorry, aber ich denke der Autor hat hier die Übersicht komplett verloren!

Leider säuft auch der musikalische Teil trotz dieser verheißungsvollen Besetzung gnadenlos ab. Erstaunlich unspektakulär und unbeseelt werden die zwölf Stücke herunter gespult. Die Altmeister wie Orford, Ragsdale oder Sadler bekamen viel zu wenige Freiheiten, ihre Ideen und Qualität in die keyboardgeprägte Musik einzubringen. Somit entsteht ein dichter Breitwand-Sound mit durchgehend eingängigen Melodien und bombastischem Gesang, simplen Keyboardfanfaren, stupidem Keyboardgedudel, aufgesetzt wirkenden Metall-Gitarren-Riffs, und einem Schlagzeug, das dem Album lediglich ein einheitliches Tempo garantiert.

Viel mehr ist da leider nicht, auch wenn man in Labelkreisen schon von einer neuen "Prog-Supergroup" spricht. Dieses Terrain hat ein gewisser Arjen Anthony Lucassen schon deutlich origineller beackert.

Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 7.3.2012
Letzte Änderung: 8.3.2012
Wertung: 5/15

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Jahr Titel Ø-Wertung # Rezis
2010 Terra Incognita: A Line In The Sand 8.00 1

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