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The Swindlers

TALK! Celebrating the Music of King Crimson

Coverbild
Informationen

Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 2017
Besonderheiten/Stil: Jazz; Klassischer Prog
Label: Unit Records
Durchschnittswertung: 12/15 (1 Rezension)

Besetzung

Jan F. Kurth Stimme, Effekte
Nico Hutter Saxophon, Bassklarinette
Jonathan Sell Bass
Konrad Wiemann Schlagzeug, Perkussion

Tracklist

Disc 1
1. Catfood 4:09
2. Lament 5:33
3. One Time 6:43
4. Elephant Talk 3:45
5. Cirkus 6:16
6. Easy Money 4:36
7. Neal and Jack 4:27
8. Fallen Angel 5:45
9. Sex Sleep Eat Drink Dream 5:33
10. Epitaph 6:26
Gesamtlaufzeit53:13


Rezensionen


Von: Nik Brückner @


Die Swindlers sind ein junges deutsches Jazz-Quartett, das mit Gesang, Saxophon, Kontrabass und Schlagzeug die Musik anderer Leute in ihr eigenes offen-improvisatorisches, expressives Idiom übersetzt. Die Musiker kommen aus ganz verschiedenen Richtungen, aus Jazz und Improvisation, Neuer Musik und Klassik, Progressive Rock und orientalischer Musik, Afro Percussion, Pop und Blues. Alle vier eint ein freier, experimenteller Approach an die Musik, die sie auslegen und umdeuten.

Nach Tributeprogrammen zu den Jazzkomponisten Krzysztof Komeda und Paul Motian legt die Band nun ein Album mit Überarbeitungen klassischer King-Crimson-Stücke vor. Und aufgehorcht! Denn während das Crimson Jazz Trio die Vorlagen in zwar tollen, doch auch recht traditionellen Jazz übersetzte, sind die Swindlers deutlich couragierter. Sie trauen sich, die Stücke teils bis zur Unkenntlichkeit zu verfremden. Während man "One Time" problemlos wiedererkennt (weil der Song einfach nicht zu verbessern ist?!?), oder "Easy Money", bleibt von "Sex Sleep Eat Drink Dream" kaum etwas übrig: Der Song wird in seine Atome zerlegt und vollkommen neu zusammengesetzt. Dieses Album ist etwas für Leute, die nicht verstehen, warum die meisten Bands das Wort "Coverversion" als "du musst das ganz exakt nachspielen, Note für Note, hörst Du!" verstehen…

Dabei gelingt den Swindlers manch großartiger Aha-Moment. Das Arrangement des angesprochenen "Sex Sleep Eat Drink Dream" etwa ist derart kreativ und gleichzeitig so überzeugend, dass man davor nur den Hut ziehen kann. Und auch bei Stücken, die sie nicht gleichermaßen forsch umdeuten, gelingt den vieren manch eindringliches Arrangement, man höre sich nur mal den Anfang von "Fallen Angel" an, bei dem Bassklarinette und gestrichener Kontrabass für eine derart samtige Unterlage sorgen, dass man das Ganze geradezu als ASMR einordnen muss.

Großartig auch das stille Duo-Arrangement von "Epitaph", mit dem Jan F. Kurth und Jonathan Sell das Album abschließen. Live leitet Sell - der Bassmann mit dem David Garrett-Appeal - das Stück mit einer Improvisation ein, die deutlich von orientalischer Musik inspiriert ist (und wer jemals die Version mit Mohamad Fityans Ney gehört hat, und dabei Tränen in den Augen hatte, wird diese vermissen... - die Ney, nicht die Tränen), dennoch gelingt Kurth und Sell eine sehr intime Interpretation des dystopischen Klassikers.

Die Instrumentalisten sind über alle Zweifel erhaben: Nico Hutter spielt ein paar ganz wunderbare Soli, schnattert aber auf "Cirkus" auch wie eine ganze Vielzahl verschiedener Wasservögel, Sell basst kreativ und phantasievoll auf (ein Riff wie das von "Sex Sleep Eat Drink Dream" muss man erstmal ersetzen), und Konrad Wiemann steuert ein sehr farbiges Schlagzeugspiel bei, das insofern die Brücke zum Vorbild baut, als (nein, es heißt nicht: weil) es sich bei weitem nicht damit begnügt, bloß den Rhythmus beizusteuern ("Elephant Talk" glänzt in dieser Hinsicht).

Und dann ist da Jan Kurth. Der Sänger lotet die Ausdrucksmöglichkeiten der Stimme mit und ohne Text aus, und nennt diese Erweiterung der sängerlichen Aufgaben "instruvokalen Gesang". Dabei wechselt er vom Gesangstext, bzw. Textgesang frei und nahtlos hinüber zu Aufgaben, die in den Originalfassungen Gitarre oder Keyboards übernehmen, zusätzlich improvisiert er klassisch jazzig frei (großartig: das von Effekten verfremdete Solo in "Cirkus"), und er improvisiert zusätzlich über Textbruchstücke, einzelne Wörter und Silben. Damit ist er zunächst einmal eines: omnipräsent. Für den, der gern eine Stimme als Handlauf hat, ist hier mehr als genug davon, für den aber, der King Crimson für eine im Grunde instrumentale Band hält, bei der nur gelegentlich jemand singt, wenn es nötig ist, oder sich anbietet, könnte das zu viel des Guten sein.

Des Guten, denn Kurth hat eine sehr angenehme Stimme. Weil ihm aber die Expressivität und Experiment näher liegen als die Akkuratesse, ist seine Interpretation freier, lockerer, weitaus lockerer als die doch immer recht streng gewesene Vorlage. Das gelingt oft, aber nicht immer. Ob Nico Hutter es super findet, dass Kurth über sein wunderbares Solo am Ende von "Neal and Jack" drübersingt? Na, sie werden's abgesprochen haben. Großartig, nebenbei, die Interpretation gerade dieses Songs durch die Swindlers.

Man wünscht sich mehr Crimson von dieser Band. Doch die Swindlers sind keine King-Crimson-Interpreten, sie sind ein Projekt, das sich immer wieder anderen Komponisten zuwendet. Und so darf man erfreut, enttäuscht und gespannt zugleich sein. Und das ist echt was Seltenes.

Das Album ist zunächst nur über die Website der Band zu bekommen, das ändert sich aber über den Sommer.

Anspieltipp(s):
Vergleichbar mit: Crimson Jazz Trio
Veröffentlicht am: 1.6.2017
Letzte Änderung: 14.6.2017
Wertung: 12/15
Couragierte Umdeutung klassischer Crimson-Tracks - die Vocals dürften allerdings nicht jedermanns Geschmack sein.

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