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Marillion - Marbles In The Park
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Monarch Trail - Sand
Monkey Diet - Inner Gobi
Moon Duo - Occult Architecture Vol. 1
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Mostly Autumn - Sight of Day
Motorpsycho - The Tower
Mouth - Vortex
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My Soliloquy - Engines of Gravity
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Orpheus Nine - Transcendental Circus
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Pain of Salvation - In The Passing Light Of Day
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Panther & C. - Il Giusto Equilibrio
Papir - V
Pendelirium - Atlas
Pendragon - Masquerade 20 (DVD)
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Phlox - Keri
Phoenix again - Unexplored
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Scale the summit - In a World of Fear
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Sula Bassana - the ape regards his tail
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Tangerine Dream - Quantum Gate
Taylor's Universe - Almost Perfected
Il Tempio delle Clessidre - Il-Lūdĕre
Tessellated Shapes - In Different Frames
The Great Discord - The Rabbit Hole
The Spur - Rebirth
The Universe By Ear - The Universe By Ear
The Winter Tree - Mr. Sun
Thinking Plague - hoping against hope
This Makes Us Human - This Makes Us Human
This Winter Machine - The Man who never was
Threshold - Legends of the Shires
TNNE - Wonderland
Tohpati Ethnomission - Mata Hati
Träd, Gras och Stenar - Tack För Kaffet / So long
Transport - Milchreise
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The Tronosonic Experience - The Tronosonic Experience
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Tusmørke - Hinsides
Twinesuns - The Empire Never Ended
Ueno Park - Dix-Mille Yeux
Ulan Bator - Stereolith
Ulver - The Assassination of Julius Caesar
Unimother 27 - Fiore Spietato
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Until Rain - Inure
Utopianisti - Brutopianisti
V2 - Showdown
Vandroya - Beyond the human Mind
Various Artists - AMIGA Electronics
Various Artists - There Is More...
Vermont - II
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Virgil & Steve Howe - Nexus
Voyager - Ghost Mile
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We Deserve This - Smile
We Deserve This - Tearing
Weserbergland - Sehr Kosmisch, Ganz Progisch
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Wheel - The Path EP
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White Willow - Future Hopes
Steven Wilson - To the Bone
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Zu - Jhator
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24097 Rezensionen zu 16467 Alben von 6403 Bands.
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Eloy

The Vision, The Sword and The Pyre Part 1

Coverbild
Informationen

Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 2017
Besonderheiten/Stil: sonstiges
Label: Artist Station/Soulfood
Durchschnittswertung: 10.33/15 (3 Rezensionen)

Besetzung

Frank Bornemann Lead and backing vocals,all guitars,add. keyboards
Klaus Peter Matziol Bass
Hannes Folberth Keyboards
Michael Gerlach Keyboards
Kristof Hinz Drums,Percussion

Gastmusiker

Volker Kuinke,Leon Kaack und Bick Buttchereit vocals on 8
Kim Hutchinson spoken part as Jeanne's Mother Isabelle on 2
The Children's Choir of the Marktkirche Hannover on 9
Peter Becket and Tom Jackson Army Choir on 10
Volker Kuinke Recorders and Flutes on 3,6,8&10
Steve Mann spoken parts as Dauphin Charles on 8
Christoph Van Hal Strings on 1&10
Artur Kühfuss Keyboards on 5 & 8
Niklas Fischer Keyboards on 3 & 8
Johannes Berger Bass viol on 9
Julian Göke Bass voice on 1
Anke Renner Backing vocals on 3,5,6&11
Isgaard vocals on 9
Lisa Laage Smidt backing vocals on 6
Alice Merton spoken parts as Jeanne on 5,6&8
Alexandra Seubert backing vocals on 3,9&11
Jessy Martens vocals as Jeanne on 13
Kai Ritter spoken parts as Jeanne's Father on 2&4
Simon Moskon backing vocals on 3,8&9
Sven-Arne Zinke Backing vocals on 5
Jens Lueck keyboards on 1&5

Tracklist

Disc 1
1. The Age of the Hundred Years' War 4.16
2. Domremy on the 6th of January 1412 1.43
3. Early signs...from a longed for Miracle 2.59
4. Autumn 1428 at Home 0.54
5. The Call 5.58
6. Vaucouleurs 4.34
7. The Ride by night...towards the predestined Fate 3.58
8. Chinon 9.48
9. The Prophecy 4.38
10. The Sword 5.50
11. Orleans 4.23
12. Les Tourelles 7.21
13. Why? 5.11
Gesamtlaufzeit61:33


Rezensionen


Von: Siggy Zielinski @ (Rezension 1 von 3)


Mit „The Vision, The Sword and the Pyre“ verwirklicht Frank Bornemann ein ehrgeiziges Projekt, den Lebensweg von Jeanne d’Arc als zweiteiliges Konzeptalbum (bzw. seine erste Rockoper) und später als Musical und als Buch künstlerisch umzusetzen.

Mit dem Vorgängeralbum „Visionary“ konnte ich persönlich nicht viel anfangen. Das hat sich erfreulicherweise mit „The Vision, The Sword and the Pyre Part 1“ geändert. Hier kann ich die Charakteristika wiedererkennen, die ich mit der Musik von Eloy verbinde. Zumindest mit den von mir bevorzugten Alben aus der Zeit zwischen 1977 und 1984. Da wären zum Beispiel die narrativen Chorgesänge, wie von „Planets“ und „Time to Turn“ bekannt. Nur dass diese auf dem vorliegenden Album bombastische Dimensionen annehmen können.

Nicht unbedingt typisch für Eloy sind dagegen die Passagen, die mit folkloristischer Musik die mittelalterlichen Stimmungen heraufbeschwören. In den wiederholt eingesetzten opulenten Arrangements entdeckt man außerdem noch orchestrale Klänge und klassisch inspirierte Chöre. Ein Kinderchor und feenhafter Damengesang dürfen auch kurz ihre Wirkungen entfalten.

Der brillant arrangierte Mittelteil von „Early Signs…“ erinnert an die besten Zeiten von Eloy, bzw. transportiert diese in die Gegenwart. Auf diesem Album durch die mittelalterlich angehauchten Flötentöne angereichert.

Das Album bietet zudem die unverkennbaren Beiträge von Hannes Folberth und Michael Gerlach. Von zwei Keyboardern also, die in der Geschichte der Band eine wichtige Rolle spielten und immer noch spielen. Außer den Eloy-Veteranen hört man auf dem Album zahlreiche Gäste als Solosänger, Hintergrundsänger, Instrumentalisten und Narratoren.

An mehreren Stellen des Albums gilt es, die ausführlichen gesprochenen Texte zu rezitieren, die öfters von den melodischen, Eloy-typischen Keyboard-Arrangements umrahmt werden. Die Rolle von Jeanne d’Arc, die sprechend aus ihrem Leben erzählt, fiel Alice Merton zu, die ansonsten als eine erfolgreiche kanadische Sängerin unterwegs ist.

(Weil das Album nun mal Jeanne d’Arc gewidmet ist, erscheint es nicht weit verwunderlich, dass man die Dame darauf oft sprechen hört).

Erst in den letzten drei Stücken des Albums wird weniger gesprochen und weniger gesanglos musiziert, was Bornemanns Gesang wieder mehr Raum lässt.

In einigen Stücken kommen verstärkt Gesänge zum Einsatz, die wohl zum ersten Mal auf „The Dark Side of the Moon“ zu hören waren. Ansonsten kann es schon mal recht „floydig“ werden, wie in „Les Tourelles“.

Insgesamt ist Frank Bornemann mit „The Vision, The Sword and the Pyre Part 1“ ein beachtenswertes Eloy-Album gelungen, das gar nicht mal so selten nach den besten Zeiten von Eloy klingt.

Anspieltipp(s):
Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 25.8.2017
Letzte Änderung: 29.8.2017
Wertung: 11/15

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Von: Jochen Rindfrey @ (Rezension 2 von 3)


Ich war schon einigermaßen überrascht, als damals - letztes Jahr oder so? - ein neues Album von Eloy angekündigt wurde. Die Ankündigung als „Rockoper“ hat mich dann allerdings etwas skeptisch gestimmt, das klingt doch gleich nach arg viel Pathos und hohlem Bombast. Nicht dass Pathos und Bombast der Eloy-Musik fremd wären, aber solche Zutaten müssen genau dosiert werden, um nicht die Ohren zu verkleben. Natürlich hielten derlei Bedenken nicht vom Erwerb ab, alte Liebe rostet bekanntlich nicht.

Jeanne d’Arc oder Johanna von Orléans ist also das Thema, das nun über dieses und ein noch folgendes Album behandelt wird. Schon in früheren Songs wurde es aufgegriffen, etwa Jeanne d’Arc (auf Destination, 1992) oder Company of Angels (auf The Tides Return Forever, 1994). Aus letzterem finden sich hier übrigens einige Zitate. Bei der Umsetzung wurde Frank Bornemann von ein paar alten Eloy-Recken unterstützt: Bassist Klaus-Peter Matziol war schon in den 70ern dabei, die beiden Keyboarder Hannes Folberth und Manfred Gerlach griffen in den 80ern in die Tasten. Dazu kommen eine Menge Gastmusiker.

Umgesetzt wird die Geschichte in typischer Eloy-Manier - schwelgerisch, stets nah an der Grenze zum Kitsch (mancher würde wohl sagen, dass selbige permanent überschritten wird). Neben opulent arrangierten Passagen finden sich dabei auch leise, zarte Stellen, speziell in den gesprochenen Teilen. Gesprochene Texte sind ja durchaus kein neues Element in der Eloy-Musik (siehe etwa den Dialog in Love over six centuries auf Power and the Passion von 1975), hier werden diese aber deutlich mehr eingesetzt.

Im Gegensatz dazu stehen symphonische Passagen mit massiven Choreinsätzen, die ich hier um einiges gelungener finde als auf manchen früheren Songs (etwa den beiden eingangs erwähnten). Auch den Kinderchor, gerade so etwas kann ganz schnell in die Hose gehen. Eine interessante und zum Konzept passende Neuerung sind die hin und wieder eingestreuten folkig-mittelalterlichen Einschübe.

Nach dem etwas zähen Visionary ist dieses Album eine erfreuliche und nicht mehr erwartete Rückkehr zu alten Eloy-Tugenden (jaja, mancher würde jetzt „Untugenden“ schreiben). Die Musik hat bei aller Erhabenheit zumindest phasenweise wieder mehr „Schmackes“, das hatte ich auf dem Vorgänger vermisst. Natürlich kann man auch hier keine musikalische Revolution oder große Herausforderungen erwarten. Ein erfreuliches Wiederhören ist es aber in jedem Fall. Ich bin gespannt auf Teil 2!

Anspieltipp(s):
Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 6.9.2017
Letzte Änderung: 7.9.2017
Wertung: 10/15

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Von: Marc Colling @ (Rezension 3 von 3)


Nicht viele Veröffentlichungen haben dieses Jahr so polarisiert wie diejenige von Frank Bornemann. Es wird ihm egal sein, denn bereits in den 70'ern war seine Band bei manchen Kritikern nicht mehr als die Pink Floyd für Arme. So gab es auch für diese Rockoper Häme, aber vielfach auch Respekt. Um es gleich vorweg zu nehmen: Häme hat das Album wirklich nicht verdient. Im Gegenteil.

Die gute Produktion überzeugt sofort; klarer und dynamischer Klang. Da Eloy im Vergleich zu früher den Pathos und Bombast noch anziehen, ist dieser knackige und transparente Klang der Grund, wieso die Musik zu keinem Moment in Brei erstickt. Kompliment an die Techniker im Studio.

Nicht zum ersten Mal beschäftigt sich Bornemann mit der Geschichte Frankreichs. Dass er sich die Nationalheldin der Franzosen ausgesucht hat legt tatsächlich die Vermutung nahe, dass er eine französische Bühnenaufführung plant. Textlich bewältigt er diese Herausforderung gut, wenn auch jetzt noch in Englisch. Musikalisch gibt es viel Abwechslung, dazu gesprochene Texte (was wider Erwarten besser passt als früher), wunderbare Keyboardläufe der alten Weggefährten Folberth und Gerlach, einen hervorragend gespielten Bass von Matziol und konzeptuell zusammenhängende Songs. Sie gehen nahtlos ineinander über, was dem Album eine große Homogenität verleiht.

"Früher war alles besser" stimmt also in diesem Fall nur zum Teil. Eloy schaffen es auch mit diesem Spätwerk an alte Zeiten anzuknüpfen. Vielleicht nicht von A-Z, aber in vielen Passagen ist das Album hervorragend. Die 70'er- und 80'er-Alben waren auch nicht alle durchgehend „on the top“, das sollte ehrlicherweise auch mal gesagt werden.

Obwohl einige von mir gelesene Kritiken außerhalb des BBS-Spektrums das Album mittelmäßig beurteilten, breche auch ich die viel beschworene Lanze für Eloy, teile die Meinung meiner beiden Vorrezensenten und empfehle den Kauf allen, die schon früher mit dieser Band aus Hannover etwas anfangen konnten. Und natürlich all denjenigen, die sowieso symphonischen Prog mögen. Hier zeigt einer der Alten den Jungen, wie das richtig gut gemacht wird. Ach ja, das Digipack ist kreativ gestaltet, beinhaltet die Texte und weitere Erläuterungen. Auch das gefällt dem haptisch Zugeneigten.

Anspieltipp(s):
Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 8.10.2017
Letzte Änderung: 8.10.2017
Wertung: 10/15
sehr solide, sogar in den wenigen schwächeren Momenten

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Alle weiteren besprochenen Veröffentlichungen von Eloy

Jahr Titel Ø-Wertung # Rezis
1971 Eloy 7.50 2
1973 Inside 10.75 4
1974 Floating 9.33 3
1975 Power and the Passion 8.60 5
1976 Dawn 9.00 5
1977 Ocean 11.71 7
1978 Live 12.67 3
1979 Silent Cries & Mighty Echoes 10.60 5
1980 Colours 10.00 2
1981 Planets 10.67 3
1982 Time to Turn 10.00 3
1983 Performance 8.67 3
1984 Metromania 8.67 3
1988 Ra 6.50 4
1991 Rarities - 1
1992 Destination 6.00 2
1993 Chronicles I 11.00 1
1994 The Tides Return Forever 9.20 5
1998 Ocean 2 - The Answer 10.50 4
2003 Timeless Passages 10.50 2
2009 Visionary 8.25 4
2010 The Legacy Box (Doppel-DVD) - 1
2014 Reincarnation on Stage 10.50 2

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