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La Muerta


Allgemeine Angaben

Erscheinungsjahr: 2018
Besonderheiten/Stil: Melodic Rock / AOR; New Artrock; Rock / Pop / Mainstream; sonstiges
Label: Gentle Art of Music
Durchschnittswertung: 12/15 (2 Rezensionen)


Markus Steffen guitars
Arno Menses vocals
Ralf Schwager bass
Markus Maichel keyboards
Dirk Brand drums


Marjana Semkina vocals on "Some Kind of Drowning" 


Disc 1
1. 271 Days 1:04
2. La Muerta 6:01
3. The Bells of Lyonesse  4:59
4. Every Able Hand  4:46
5. Teardrops Will Dry in Source of Origin  2:06
6. The Approaches  4:53
7. Even Though the Stars Don't Shine  5:14
8. The Passage 7:23
9. When All the Trains Are Sleeping  5:27
10. As Birds on Pinions Free  5:40
11. Some Kind of Drowning 5:34


Von: Peter Meyer @ (Rezension 1 von 2)

Subsignals neues AOR-Album! Ende Mai´18 wird es nach Single-Releases (z.B. Stars Don´t Shine in der handlichen "Radio Version") in kompletter Vollständigkeit veröffentlicht, schon vor einiger Zeit wurde die Cloud mit den Download-Daten gefüttert. Warum wird das hier besprochen? Klar, weil die anderen vier auch besprochen wurden. Und ganz einfach, weil es wahrscheinlich viele und immer mehr Leute gibt, denen diese Musik von Subsignal gefallen wird.
Weil - anmaßende Unterstellung - diejenigen, die schon „Paraiso“ und „The Beacons Of Somewhere Sometime“ mochten, sich sowieso reinverlieben werden. Und nicht zuletzt, weil es 54 Minuten gute und vor allem gut produzierte Unterhaltung enthält.

Aber nun zu den Details:
Der elektronische Prolog des Albums, 271 Days, ist schon mal vielversprechend, eine Stimme proklamiert ein paar Sätze auf (?)Spanisch, abgelöst von Gitarrenakkorden und Schlagzeug, 7/8-Takt und 8/8 im Wechsel. Schnell wird übergeleitet zum Titelstück.
La Muerta, The Bells of Lyonesse, Every Able Hand und The Passage sind Uptempostücke mit leichtherzigen Metal-Ingredienzien und auch langsameren Parts; sie haben übersichtliche, zum Teil hymnische Melodien, die im Gedächtnis bleiben, Refrains mit Satzgesang, packende Synthesizer- und Gitarrensoli. Die Kompositionen sind gut strukturiert und im Vergleich zu vielen anderen AOR-Acts anspruchsvoll. Gesangsteile und Instrumentalteile sind ausbalanciert im Wechsel angeordnet, der Songverlauf ist durch die Reichhaltigkeit der Ideen erfreulich wenig vorhersehbar.

Mit The Approaches ist ein ähnlicher, aber - bis auf ein flinkfingriges Instrumentalintermezzo - zurückhaltender Vertreter dabei, Even Though the Stars Don't Shine, When All the Trains Are Sleeping und As Birds on Pinions Free sind beschwingte aber gradlinige Rockidioms, Teardrops und die Ballade Some Kind of Drowning bleiben im Reigen effektvoller Feuerwerkskörper recht bewegungslos. Die Musik weist insgesamt ein gutes und sorgfältiges Songwriting auf (keine Longtracks = keine Längen) und ist annehmbar arrangiert.

Ein Vergleich mit Asia drängt sich hier und dort auf (besonders bei Every Able Hand mit einem Wetton-mäßigen Gesang im fünfzehn Achtel-taktigen Mittelteil, nur eine Idee heller), aber Subsignals Kompositionen sind dann doch vielgestaltiger. Das ist druckvoller und gut gespielter AOR, sogar mit einigen Pop-Elementen (u.a. Synth-Ostinati und Sequencerspielereien), immer niveauvoll.

"The Beacons…" (was o.k. ist, mit dem ich aber schon wegen der Zerfahrenheit des Titelstücks nicht besonders viel anfangen kann) ist dagegen schwermütiger und düsterer, "La Muerta" (trotz des etwas abgestorbenen Titels) zugänglicher und zielstrebiger. Die Band dazu: „Im Gegensatz zum Vorgänger gibt es keine konzeptionellen Zusammenhänge oder Themen auf "La Muerta". Es ist sogar ein deutlicher Gegenentwurf zum 2015 er Album. Zusätzlich zu den beiden kürzeren Instrumentalstücken [Teardrops, 271 Days] hat das Release einen sehr ruhigen und emotionalen Song, den wir Some Kind Of Drowning genannt haben. Er wird hauptsächlich durch das Pianospiel getragen, und er lanciert die russische Sängerin Marjana Semkina als Duettpartnerin von Sänger Arno Menses.“

Wer "Paraiso" kennt, wird feststellen - vieles auf "La Muerta ähnelt" A New Reliance, dem besten Song auf dem Werk aus dem Jahr 2013: Der Charakter, die Atmosphäre, die Verschiedenheit der Songteile, klangliche Weite und Dynamik, die sauberen Gitarrenlinien von Markus Steffen. Fünf Minuten Länge reichen aus, um alle Ideen zu berücksichtigen und die Dinge auf den Punkt zu bringen, das ist straight.

Michael Hirle schreibt von „Gefühl, technischer Finesse und Gänsehautmomenten“, was „andere Bands blass aussehen lässt.“ Die Einschätzung bezog sich auf "Touchstones" (2011), aber die Credits passen eben genau auf "La Muerta". Und weiter: „Es wäre falsch von der Band zu erwarten, irgendwann dieses Album nochmals zu toppen.“ Nun, hohe Erwartungen können nach hinten losgehen. Nach "Beacons" war zwar eine gewisse Neugier vorhanden, aber die Erwartungshaltung hielt sich in pragmatischen Grenzen. Umso erfreulicher: Was Michael nicht zu hoffen wagte, ist wohl eingetreten: "La Muerta" ist besser als seine Vorgänger. Aber das Cover hätten sie farbenfroher gestalten können.......

Anspieltipp(s): The Passage, Every Able Hand
Vergleichbar mit:
Veröffentlicht am: 1.5.2018
Letzte Änderung: 30.4.2018
Wertung: 12/15
Subsignalfans dürfen sich freuen. Vermutlich nicht nur die.

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Von: Michael Hirle @ (Rezension 2 von 2)

„La Muerta“, Alexa meint Lampe Herta...ich meine das neue Album von Subsignal, und irgendwie liegen wir gar nicht so weit von einander entfernt. Trotz des düsteren Äußeren weilt doch ein sehr strahlendes Album in den schwarzen Pappklappen mit dem geprägten Totenkopfmotiv. Nein, in Neal Morse Good-Feel Atmosphären hüpft das Album freilich nicht, aber der Edelprogrock von Subsignal wirkt deutlich leichter als sonst und bewegt sich gefühlt in Neo/Retroprogsphären. „Every Able Hand“ und „The Passage“ zum Beispiel, klingen wie Spocks Beard, Ayreon, Pendragon und Kansas gleichzeitig und sind geradezu erfrischend im Subsignal Soundkosmos. Straight ohne flach zu sein. Catchy aber mit Kante. Toll.

„La Muerta“, der positive Bruder von „The Beacons Of Somewhere Sometime“? Vielleicht liegt es an mir, der sich lieber in Laub bettet als in einer surrenden Blumenwiese, aber der Vorgänger war für mich einnehmender, trotz oder gerade wegen seiner Melancholie, wuchtiger, drängender. Wahrscheinlich ist dies auch gar nicht die Absicht von „La Muerta“, für mich wirkt das „schwarze Album“ wie eine Frischluftkur und Verbeugung vor den Vorbildern die unüberhörbar im AOR zu finden sind.

Peter hat die Songs schon schön beschrieben und doch hat er mein Highlight nur kurz erwähnt. Der ganz große Moment ist diesmal ein Wortloser und doch wird so viel gesagt: „Teardrops Will Dry in Source of Origin“, ist einer der schönsten Augenblicke den mir Subsignal bisher beschert haben. Klassische Gitarre gezupft über eine dröhnende Synthie-Fläche, das ist eigentlich alles. Und ja, darin ist wirklich Alles. Freude, Melancholie, Trauer, Trost...etwas über zwei Minuten. So schön...ein fast klassisches Stück wie man es auch von Markus Steffen Solo-Album kennt und von den Alben „Steps“ und „A Sense Of Change“ der Subsignal Vorgängerband Sieges Even. Auch der Soundtrack von W.G. Snuffy Walden zu „The Stand“ steht dem akustischen Kleinod gefühlt nahe.

Wie es bei einer Kur sein sollte, man besinnt sich auf seine Stärken aber schaltet einen Gang zurück. Dies ist mein Eindruck von „La Muerta“. Vieles war gefühlt so ähnlich schon mal da, klingt vertraut, trotz der filigranen und einzigartigen Soli, das Neue liegt im Detail und wird sich auf dem nächsten Album in Gänze neu entfalten. Aber mit „Every Able Hand“ und „Teardrops Will Dry in Source of Origin“ sind wieder zwei ganz große Stücke enthalten.

Eine kurze Ergänzung: Manchmal muss die Frage gestattet sein, warum man denn ein Album so kurz nach dem Erscheinen besprechen sollte? Liegt es im erhabenen, bereits im Kindesalter geprägten Ausruf: “Erster!”, oder um dem ungeduldigen Hörer eine Meinung vorzuformen? Warum sollte ein neues Album nicht erst einmal ruhen dürfen, wirken dürfen? Warum sollte sich der interessierte, mündige Hörer nicht erst einmal selbst ins kalte Wasser stürzen? Die Alben stehen meist eh schon ein paar Tage nach Erscheinen auf YouTube. Warum gibt man soviel auf unsere Meinung? Weil sich unser Ohr durch mehr (Mist? Perlen?) gräbt? Ist es deswegen gescheiter, geht es um die gezogenen Querverweise zu anderen Werken? Im Falle der neuen Subsignal, hätte ich mir von mir selbst etwas mehr Geduld gewünscht. Wie soll man ein Album nach ein paar Hördurchgängen in kurzen zeitlichen Abständen in Gänze erfassen können? (Kann man es denn je in Gänze erfassen, so wie der Künstler selbst dem gegebenen Einfall manchmal erstaunt gegenüber steht?) Nein, “La Muerta” ist für mich nicht das Highlight ihrer Diskographie, dies ist gefühlt “Paraiso”. Aber mit etwas mehr Hingabe, sind es auch keine 10 sondern eher 12 nichtssagende Pünktchen. Denn den Wert erschließt sich jeder einzelne, unvoreingenommene Hörer selbst. Sollte einem nahen Ersteindruck, nicht auch ein zweiter Distanzblick folgen dürfen um vielleicht der “wirklichen” Größe eines “Kunstwerkes” gerecht zu werden? Die Frage sollte erlaubt sein.

Anspieltipp(s): „Every Able Hand“, „Teardrops Will Dry in Source of Origin“
Vergleichbar mit: den Vorgängern, nur leichter, Journey, Asia, Ayreon, Kansas
Veröffentlicht am: 26.6.2018
Letzte Änderung: 5.8.2018
Wertung: 12/15
ein Schritt zurück für den nächsten großen Sprung

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2009 Beautiful & Monstrous 12.50 2
2011 Touchstones 11.00 2
2013 Paraiso 14.00 1
2015 The Beacons Of Somewhere Sometime 11.00 4

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